生查子·鞭影落春堤 文翻译
鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。
脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。
啮膝带香归，谁整樱桃宴。
蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。
鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。
脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。
骑一匹骏马，驰过长堤，步步催马，鞭影横飞，我要看尽这春色的美。
骏马飞奔，马鞍两边垂障上的轻尘腾飞。
路旁女子含情脉脉，目光炯炯有神，好比吴地佳丽的眼渡。
啮膝带香归，谁整樱桃宴。
蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。
我游遍全城，骑马归来，带回一缕春的芬芳。
是谁主持了一场樱桃宴会，要来庆贺新科进士们。
东风徐徐，蜡烛被吹得跳跃起来，弄得它“泪流满面”。
去年的燕巢中钻进了新来的燕子，一切似乎如此春风得意。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著，聂小晴编著．纳兰词全编笺注典评：中国华侨出版社，2012.05：第135页 2、 （清）纳兰性德著．一生最爱纳兰词大全集：中国华侨出版社，2010.10：第115页
鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。
脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。
骑一匹骏马，驰过长堤，步步催马，鞭影横飞，我要看尽这春色的美。
骏马飞奔，马鞍两边垂障上的轻尘腾飞。
路旁女子含情脉脉，目光炯炯有神，好比吴地佳丽的眼渡。
鞭影：马鞭的影子。
鄣：同“障”。
阻塞，阻隔。
鄣泥：即马鞯。
垂于马腹两侧，用于遮挡泥土的东西。
嫩水：指春水。
吴姬：指吴地的美女。
啮膝带香归，谁整樱桃宴。
蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。
我游遍全城，骑马归来，带回一缕春的芬芳。
是谁主持了一场樱桃宴会，要来庆贺新科进士们。
东风徐徐，蜡烛被吹得跳跃起来，弄得它“泪流满面”。
去年的燕巢中钻进了新来的燕子，一切似乎如此春风得意。
啮（niè）膝：良马名。
樱桃宴：科举时代庆贺新进士及第的宴席。
始于唐僖宗时期。
后来也指文人雅会。
旧垒：旧时的堡垒、营垒。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著，聂小晴编著．纳兰词全编笺注典评：中国华侨出版社，2012.05：第135页 2、 （清）纳兰性德著．一生最爱纳兰词大全集：中国华侨出版社，2010.10：第115页
青衫湿遍·悼亡 文翻译赏
青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。
半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
忆生来、小胆怯空房。
到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。
咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。
判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。
半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
忆生来、小胆怯空房。
到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。
想到你，泪水就将我的青衫衣襟打湿！
你对我的真情和关慰，点点滴滴我又怎能忘记呢？
半个月前你还带病而强打着精神做事，当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。
回想起来，你生性胆小，连一个人在房子里都害怕，可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽了凄凉。
我愿意为你的灵魂指路，让你的魂魄再一次到这回廊里来。
咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。
判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
你我近在咫尺，正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。
我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒，让你又活转过来，可又怕你醒来后继续为我伤神，你定然会说：你书生命太薄，应该多多保重，不要再耽于儿女情了！
但我却记得你我曾有过的密誓，现在想来那誓言真的难以实现了，想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢？
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青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。
半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
忆生来、小胆怯空房。
到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。
想到你，泪水就将我的青衫衣襟打湿！
你对我的真情和关慰，点点滴滴我又怎能忘记呢？
半个月前你还带病而强打着精神做事，当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。
回想起来，你生性胆小，连一个人在房子里都害怕，可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽了凄凉。
我愿意为你的灵魂指路，让你的魂魄再一次到这回廊里来。
扶病：带着病而行动做事。
银釭：银灯。
古代以油灯照明，贵族大家多用银制灯台，故称银釭。
咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。
判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
你我近在咫尺，正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。
我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒，让你又活转过来，可又怕你醒来后继续为我伤神，你定然会说：你书生命太薄，应该多多保重，不要再耽于儿女情了！
但我却记得你我曾有过的密誓，现在想来那誓言真的难以实现了，想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢？
玉钩斜：随代葬埋宫女的墓地。
《陈无己诗话》：“广陵亦有戏马台下路号玉钩斜。
”这里是指亡妻的灵寝所在地。
判：同“拚”。
此处甘愿之意。
周邦彦《解连环》：“拚今生对花对酒，为伊泪落。
”椒浆：即椒酒，以椒实浸制之酒，多于元旦饮用。
这里是指祭奠之酒浆。
幽泉：墓穴，代指亡妻。
将息：保重、调养之意。
怨粉愁香：粉香，代指女人。
怨粉愁香是喻指男女间的恩怨私情，这里借指与妻往日的浓情密意。
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青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。
半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
忆生来、小胆怯空房。
到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。
咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。
判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
这首词，是纳兰容若的第一首悼亡词。
上片“青衫湿遍”第一句就表明了词人悲痛的程度。
眼泪把他的衣服都浸的湿透了，这是怎样的一种悲痛，又是怎样的一种凄凉，才能把衣服都湿透。
“凭伊慰我，忍便相忘。
”凭你对我的一片真情和安慰，我又怎能忍心把你忘记呢。
这开头的两句就把全词的那种哀伤的基调奠定了。
“半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
”从这里可以看出，他妻子逝世的时间才只有半个月。
半个月前，她还在自己身边，就在自己眼前，带着病在灯下，强打着精神做事。
而今却是阴阳两隔，空留自己独自在回想。
“忆生来、小胆怯空房。
到而今、独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
”回忆起你从前生性胆小，连一个人在房间都害怕，可如今你却在那冰冷幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽凄凉。
这几句体现了词人对亡妻的挚爱以及对其浓烈的思念之情，于是词人把自己满腔的愁怀，全部都寄托在梦幻中，希望亡妻能认识回家的路，到梦中与自己相聚。
下片仍是抒发了词人的哀婉深情。
“咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳”，这里作者猜想，此时的你，一定也和我一样，“一般消受”这肝肠寸断之苦了。
“咫尺”两字有“近在咫尺却远在天涯”之意，似有东坡“相顾无言，惟有泪千行”之态，然而后者还能“相顾”，前者却是天人永隔了。
至此词人对其妻子的思念达到了高潮，可以看出他是如何疯狂的思念着亡妻，竟然幻想着用眼泪去唤醒她和自己相见。
“怕幽泉、还为我神伤。
道书生薄命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
”在这里词人的笔锋一转，站在妻子的角度想，又怕长眠地府的妻子还在为自己神伤。
定会说，书生你太命薄，应该自己多多保重，不要再耽误于儿女情长了！
最后一句“料得重圆密誓，难尽寸裂柔肠。
”词人记得夫妻俩所有的密誓，但是那些誓言已经不能够实现，想到这真是令人肝肠寸断。
这整首词里字字句句都渗透了词人对亡妻刻骨铭心的思念，也看出了词人那种凄楚的心境。
而纳兰的词风的婉丽凄清也正是来自于他们夫妻二人的情深意长。
“青衫”、“银釭”、“梨花影”、“回廊”、“玉钩斜路”、“蔓草残阳”、“清泪”、“椒浆”等凄淡无聊的意象，在诗里组接成一幅完整的艺术画面，读来更是让人令人荡气回肠。
这些意象大都是一种忧伤的感觉，透出一些悲凉的气氛，单看这些词，一种凄清感就扑面而来。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．纳兰词全编全赏．北京：中国华侨出版社，2013.11：320-322页
山花子·小立红桥柳半垂 文翻注译
小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。
采得石榴双叶子，欲贻谁？
便是有情当落日，只应无伴送斜晖。
寄语东风休著力，不禁吹。
小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。
采得石榴双叶子，欲贻谁？
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。
摘下两片石榴叶，想要留给谁？
便是有情当落日，只应无伴送斜晖。
寄语东风休著力，不禁吹。
如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。
希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
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小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。
采得石榴双叶子，欲贻谁？
越罗句：谓其衣着华美。
越罗，越地所产之丝织物，轻柔而精美。
缕金衣，绣有金丝的衣服。
石榴：石榴树。
唐段成式《酉阳杂俎·木篇》：“石榴，一名丹若。
梁大同中东州后堂石榴皆生双子。
南诏石榴子大，皮薄如藤纸，味绝于洛中。
” 便是有情当落日，只应无伴送斜晖。
寄语东风休著力，不禁吹。
著力：用力、尽力。
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小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。
采得石榴双叶子，欲贻谁？
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。
摘下两片石榴叶，想要留给谁？
越罗句：谓其衣着华美。
越罗，越地所产之丝织物，轻柔而精美。
缕金衣，绣有金丝的衣服。
石榴：石榴树。
唐段成式《酉阳杂俎·木篇》：“石榴，一名丹若。
梁大同中东州后堂石榴皆生双子。
南诏石榴子大，皮薄如藤纸，味绝于洛中。
” 便是有情当落日，只应无伴送斜晖。
寄语东风休著力，不禁吹。
如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。
希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
著力：用力、尽力。
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鬓云松令·咏浴 文注
鬓云松，红玉莹。
早月多情，送过梨花影。
半饷斜钗慵未整，晕入轻潮，刚爱微风醒。
露华清，人语静。
怕被郎窥，移却青鸾镜。
罗袜凌波波不定，小扇单衣，可耐星前冷。
鬓云松，红玉莹。
早月多情，送过梨花影。
半饷斜钗慵未整，晕入轻潮，刚爱微风醒。
红玉：红色宝石，比喻女子红润之肌肤。
晕入句：意谓微微泛起红润的肤色。
露华清，人语静。
怕被郎窥，移却青鸾镜。
罗袜凌波波不定，小扇单衣，可耐星前冷。
露华：清冷的月光。
唐杜牧《寝夜》：“露华惊敝褐，灯影挂尘冠。
”青莺镜：《鸳鸟诗序》云即镜子。
《艺文类聚》卷九十引南朝梁范泰《鸾鸟诗序》云：宾王于峻祁之山，获一鸾鸟，饰以金樊，食以珍羞，但三年不鸣。
其夫人曰：尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之。
王从其意，鸾睹形悲鸣，哀响中霄，一奋而绝。
后以青鸾代指为镜。
罗袜：此为描绘女子沐浴的情景。
曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
” 罗袜，丝罗所制之袜。
此处代指女人之足。
凌波，比喻女子步履轻盈，行于水上。
此处谓拨动所沐浴之水。
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河渎神·风紧雁行高 文翻译
风紧雁行高，无边落木萧萧。
楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。
断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨。
今夜冷红浦溆，鸳鸯栖向何处？
风紧雁行高，无边落木萧萧。
楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。
秋风萧瑟，卷起漫天落叶，大雁向着南方高飞。
我们的爱情匆匆开始，又匆匆结束，徒然留下无尽的相思。
断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨。
今夜冷红浦溆，鸳鸯栖向何处？
偶然飘来一朵凉云，洒下几点雨，不由令人记挂起那生着红草的水滨，鸳鸯今夜该向哪里栖宿？
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第110页 2、 （清）纳兰性德著．侯清恒，李少辉注评,纳兰词赏析：中国言实出版社，2015.04：第373页
风紧雁行高，无边落木萧萧。
楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。
秋风萧瑟，卷起漫天落叶，大雁向着南方高飞。
我们的爱情匆匆开始，又匆匆结束，徒然留下无尽的相思。
无边：此处用杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之典。
这里是描绘了一幅深秋的景色。
楚天：《文选·宋玉高唐赋序》云：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观，其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。
王问玉曰：‘此何气也？
’玉对曰：‘所谓朝云者也。
’王曰：‘何谓朝云？
’玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：“妾，巫山之女也，为高唐之客。
闻君游高唐，愿荐枕席。
”王因幸之，去而辞曰：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
”旦朝视之，如言，故为立庙，号曰朝云。
’”后来在诗文中便以此作为男女情事的常用之典。
断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨。
今夜冷红浦溆，鸳鸯栖向何处？
偶然飘来一朵凉云，洒下几点雨，不由令人记挂起那生着红草的水滨，鸳鸯今夜该向哪里栖宿？
堕（duò）：落下。
灵雨：好雨。
《诗经·鄘风·定之方中》：“灵雨既零，命彼信人。
”笺：“灵，善也。
”红：水草，又称水荭。
浦溆（pǔ xù）：水畔，水边。
唐杨炯《青苔赋》：“桂舟横兮兰触，浦溆回兮心断续。
” 参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第110页 2、 （清）纳兰性德著．侯清恒，李少辉注评,纳兰词赏析：中国言实出版社，2015.04：第373页
浣溪沙·一半残阳下小楼 文翻注译赏
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
黄昏时分，夕阳依依，暮掩小楼，朱帘斜斜垂挂在软金钩上。
依靠着栏杆，看那残阳斜晖，心中难掩愁绪。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
那位盈盈动人的女子骑马而过，她略施薄妆，浅描眉黛，却也别有一番妩媚风流。
她见到有陌生人就脸生红晕，神情羞涩却又回头顾盼。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏．北京：中国画报出版社，2013.04：133-134 2、 汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉 纳兰词．济南：山东文艺出版社，2014.08：40-41 3、 孟斜阳．忆来何事最销魂 纳兰容若的词与情．北京：新华出版社 ，2012.05：11-12
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
斜控：斜斜地垂挂。
控，下垂、弯曲貌。
阑（lán）：同“栏”，栏杆。
无绪：指没有心情，百无聊赖。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
盈盈：谓仪态美好。
此处代指仪态美好之人。
盈，与“赢”同，容貌之意。
《玉台新咏·日出东南隅行》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。
”薄妆浅黛（dài）：指妆容淡雅。
浅黛：谓眉画的浅淡。
风流：指动人的风韵。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏．北京：中国画报出版社，2013.04：133-134 2、 汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉 纳兰词．济南：山东文艺出版社，2014.08：40-41 3、 孟斜阳．忆来何事最销魂 纳兰容若的词与情．北京：新华出版社 ，2012.05：11-12
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
黄昏时分，夕阳依依，暮掩小楼，朱帘斜斜垂挂在软金钩上。
依靠着栏杆，看那残阳斜晖，心中难掩愁绪。
斜控：斜斜地垂挂。
控，下垂、弯曲貌。
阑（lán）：同“栏”，栏杆。
无绪：指没有心情，百无聊赖。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
那位盈盈动人的女子骑马而过，她略施薄妆，浅描眉黛，却也别有一番妩媚风流。
她见到有陌生人就脸生红晕，神情羞涩却又回头顾盼。
盈盈：谓仪态美好。
此处代指仪态美好之人。
盈，与“赢”同，容貌之意。
《玉台新咏·日出东南隅行》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。
”薄妆浅黛（dài）：指妆容淡雅。
浅黛：谓眉画的浅淡。
风流：指动人的风韵。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏．北京：中国画报出版社，2013.04：133-134 2、 汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉 纳兰词．济南：山东文艺出版社，2014.08：40-41 3、 孟斜阳．忆来何事最销魂 纳兰容若的词与情．北京：新华出版社 ，2012.05：11-12
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。
倚阑无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。
见人羞涩却回头。
该篇采用叙事的手法，正所谓“词宜抒情，或直发胸臆，或假以兴象，而叙事者少见”。
所以显得更为奇妙。
上片情语出之于景语，写女子意兴阑珊之貌。
首句点明时间是黄昏，正是夕阳西下时分，朱帘斜斜地垂挂在软软的金钩上，一副颇无心情的懒散样子。
“倚阑无绪不能愁”是说这位女子倚靠着阑杆，心绪无聊，而又不能控制心中的忧愁。
此三句以简洁省净之笔墨描摹了一幅傍晚时分深闺女子倚栏怀远图，为下阕骑马出游做好铺垫。
下片亦刻画了一个小的场景，但同时描绘了一个细节，活灵活现地勾画出这位闺中女子怀春又羞怯的形象。
“有个盈盈骑马过”一句，清新可喜，与李清照“倚门回首，却把青梅嗅”有异曲同工之妙。
特别是“盈盈”一词，形容女子，有说不出的熨帖生动。
“薄妆浅黛亦风流”一句则凸现了她的风情万种，“薄”、“浅”形容她的容貌，“亦”字说她稍加打扮就很漂亮。
末句言，“见人羞涩却回头”。
这只是少女一个极细微的，几乎叫人难以察觉的动作，词人却捕捉到了，轻轻一笔，就活灵活现地勾画出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。
可以说骑马少女薄妆浅黛羞涩回头的神态，把原本显得低沉的夕阳、小楼、斜挂的朱帘、软垂的金钩及无聊的心绪衬托为一幅情景交融、极具美感的画卷，读来口角生香，有意犹未尽之感。
参考资料： 1、 闵泽平编著．纳兰词全集 汇编汇评汇校：崇文书局，2012年3月：217-218
眼儿媚·咏红姑娘 文翻注译赏
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。
霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。
玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。
霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
秋风瑟瑟，给夜晚带来些微寒意，红始娘花的绿叶被风吹得斜倚着栏杆，好似少女般温婉可爱红姑娘的花冠好像丝织品一样，花朵微微绽放了些，殷红的颜色好像玛瑙一样好看。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。
玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
当年宫殿里的往事还能向谁询问呢，只有这红姑娘花还依稀尚存。
记得当年元代至正年间，宫殿前的红姑娘花争相斗艳，宫女们争相采摘插戴，而如今，花还在，采花人已经不在了。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
墨香斋译评．纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第263页-第264页 2、 闵译平编．纳兰词全集 汇校汇注汇评：崇文书局，2015.07：第17页 3、 （清）纳兰性德著；
孙红颖解译．纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第271页
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。
霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
骚屑：风声。
霞绡（xiāo）：谓美艳轻柔的丝织物，此处形容红姑娘的花冠。
靺鞨（mò lè）：形容红姑娘殷红的颜色，好像是红色的宝石（红玛瑙）一样。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。
玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
玉墀（chí）：女子的头饰，玉制之钗，由三股合成，燕形。
至正：元顺帝年号（1341—1370）。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
墨香斋译评．纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第263页-第264页 2、 闵译平编．纳兰词全集 汇校汇注汇评：崇文书局，2015.07：第17页 3、 （清）纳兰性德著；
孙红颖解译．纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第271页
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。
霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
秋风瑟瑟，给夜晚带来些微寒意，红始娘花的绿叶被风吹得斜倚着栏杆，好似少女般温婉可爱红姑娘的花冠好像丝织品一样，花朵微微绽放了些，殷红的颜色好像玛瑙一样好看。
骚屑：风声。
霞绡（xiāo）：谓美艳轻柔的丝织物，此处形容红姑娘的花冠。
靺鞨（mò lè）：形容红姑娘殷红的颜色，好像是红色的宝石（红玛瑙）一样。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。
玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
当年宫殿里的往事还能向谁询问呢，只有这红姑娘花还依稀尚存。
记得当年元代至正年间，宫殿前的红姑娘花争相斗艳，宫女们争相采摘插戴，而如今，花还在，采花人已经不在了。
玉墀（chí）：女子的头饰，玉制之钗，由三股合成，燕形。
至正：元顺帝年号（1341—1370）。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
墨香斋译评．纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第263页-第264页 2、 闵译平编．纳兰词全集 汇校汇注汇评：崇文书局，2015.07：第17页 3、 （清）纳兰性德著；
孙红颖解译．纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第271页
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。
霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。
玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
纳兰之心，细致到微小的野果亦能勾起忧虑重重。
《元故宫记》中有对红姑娘描述道： “金殿前有野果，名红姑娘，外垂绛囊，中空有子，如丹珠，味酸甜可食，盈盈绕砌，与翠草同芳，亦自可爱。
”西风瑟瑟惹得些微寒意，翠袖斜倚阑干，清清朗朗的，红姑娘好似少女般温婉可爱。
花冠似有丝织之感，美艳轻柔，殷红之色视同红玛瑙，红姑娘形色甚是好看。
首句“骚屑”，意为风声，汉时刘向《九议·思古》中有“风骚屑以摇木兮，雪吸吸以湫戾”。
行文至此皆是刻画红姑娘之态，读来惹人喜爱，可以想象一片葱郁之景，引得人心随它沉醉在一片风情之中。
故前半部分基调积极，呈现的多是欢愉。
但至下片语意顿转，质问“故宫事往凭谁问”，霎时转为沉重的历史之思，洋溢的许是悲苦之意。
朱颜无恙，过往何存，野果如今还依稀尚存，葱葱郁郁美好地保留着，点缀着这个世间，当年王朝却早已沦为陈迹。
依稀只记得当年元代至正年问，宫殿前的红姑娘争相娇艳，宫中女子争相采摘插戴，一派活泼场面。
而今只留萧条旧宫，美景依旧，对比之下更显得寥落。
至正年间用作背景，自有深意。
至正即元惠宗顺帝第三个年号，故时值元末。
顺帝昏庸，不谙权术，有一年元朝境内发生通货膨胀，加之为治水加重徭役，以致政治腐败，民不聊生，其后各地义军蜂拥而起。
最终，元朝灭亡，政权为朱元璋所夺。
故至正年间这一时代背景隐藏些耐人寻味的意味。
纳兰借用此典，表达的或许是今昔之叹，又或许有对时下的深深忧虑。
再细究“无恙是朱颜”，又要联想纳兰对后主词的偏爱。
这朱颜一词，正是因李后主的绝笔《虞美人》而出名。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
”每每轻诵此句，都是满怀的怅惘无奈。
“欲语泪先流”的凄婉动人，都寄附于犹在的雕栏玉砌上，偏是为了那不再的朱颜。
传达之意，是“物是人非事事休”的百般无奈，与纳兰的“故宫事往凭谁问，无恙是朱颜”一句，可谓异曲同工。
纳兰迷后主之词，确实得其精髓而不失纳兰之风。
后主句中的“朱颜”单从释义上看， “朱颜，即红颜，少女的代称”，表义上看应指南唐旧日的宫女，当然后人也有理解其还应包括旧日南唐的青山、碧水、明月等一切美好的事物。
当年李后主被押到东京，从一个尽享君主之乐的国君沦为亡国之俘，辛酸不已，每日以泪洗面，故感叹，当初“物是”，如今“人非”。
纳兰深得后主词义，物是人非的今昔之叹，叹得沉郁内敛，自有精魂。
花草之趣，植株争艳之景，人处虽小，小中见大。
历史遗恨，不用说尽往昔风华绝代，只需轻轻勾勒当下的细枝末节，就足够令怀史之人，流尽含恨之泪。
深感今昔之别，变迁之苦，而今之世，也不知能否安定。
扼腕之痛，忧心之苦，郁结之人，轻轻问道： “故宫事往凭谁问”就足够引人哀愁万分。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂菁菁主编．纳兰词全编全赏：中国华侨出版社，2013.11：第350页-第351页
菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨 文
一丛花·咏并蒂莲 文翻注译赏
阑珊玉佩罢霓裳，相对绾红妆。
藕丝风送凌波去，又低头、软语商量。
一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。
色香空尽转生香，明月小银塘。
桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。
菰米漂残，沈云乍黑，同梦寄潇湘。
阑珊玉佩罢霓裳，相对绾红妆。
藕丝风送凌波去，又低头、软语商量。
一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。
那并蒂莲好像歪斜带着玉佩的美女刚刚跳完霓裳羽衣舞，相对而视，各自梳妆。
一阵微风吹过，它们又低下头来，好像在柔声地商量着什么。
它们有一样的忧伤和思念，舍情脉脉，背对着夕阳。
色香空尽转生香，明月小银塘。
桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。
菰米漂残，沈云乍黑，同梦寄潇湘。
花朵娇艳的色泽褪去，但香味却更加浓郁。
在银色月光的照耀下，池塘里的并蒂莲如同桃根、桃叶姐妹一样相依相守，陪伴着双宿双栖的鸳鸯。
残余的菰米漂在水中，低沉的乌云渐浓，它们把同样的情寄托在一个人身上。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第180页 2、 纳兰性德．徐燕婷，朱惠国著,纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第274页
阑珊玉佩罢霓裳，相对绾红妆。
藕丝风送凌波去，又低头、软语商量。
一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。
阑珊：零乱、歪斜之意。
李贺《李夫人歌》：“红璧阑珊悬佩挡，歌台小妓遥相望”。
霓裳（ní cháng）：指唐代的霓裳羽衣舞。
绾（wǎn）红妆：谓两朵莲花盘绕连结在一起。
凌波：本指女子步履轻盈，若行水面，后代指美女，这里借指并蒂莲。
软语：柔和而委婉的话语。
宋史达祖《双双燕》：“还相雕梁藻井，又软语商量不定。
” 色香空尽转生香，明月小银塘。
桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。
菰米漂残，沈云乍黑，同梦寄潇湘。
桃根桃叶：晋王献之爱妾姐妹二人。
菰（gū）米：一名“雕胡米”。
李时珍《本草纲目·谷二·菰米》引苏烦曰：“菰生水中，叶如蒲苇，至秋结实，乃雕胡米也，古人以为美馔。
今饥岁，人犹采以当粮。
”沈（chén）云：即“沉云”，浓云、阴云。
潇湘（xiāo xiāng）：指湘江。
相传舜之二妃娥皇、女英随之南巡不返，死于湘水。
明徐祯卿《古意》：“帝子葬何处？
潇湘云正深。
”这里借二妃代指并蒂莲。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第180页 2、 纳兰性德．徐燕婷，朱惠国著,纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第274页
阑珊玉佩罢霓裳，相对绾红妆。
藕丝风送凌波去，又低头、软语商量。
一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。
那并蒂莲好像歪斜带着玉佩的美女刚刚跳完霓裳羽衣舞，相对而视，各自梳妆。
一阵微风吹过，它们又低下头来，好像在柔声地商量着什么。
它们有一样的忧伤和思念，舍情脉脉，背对着夕阳。
阑珊：零乱、歪斜之意。
李贺《李夫人歌》：“红璧阑珊悬佩挡，歌台小妓遥相望”。
霓裳（ní cháng）：指唐代的霓裳羽衣舞。
绾（wǎn）红妆：谓两朵莲花盘绕连结在一起。
凌波：本指女子步履轻盈，若行水面，后代指美女，这里借指并蒂莲。
软语：柔和而委婉的话语。
宋史达祖《双双燕》：“还相雕梁藻井，又软语商量不定。
” 色香空尽转生香，明月小银塘。
桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。
菰米漂残，沈云乍黑，同梦寄潇湘。
花朵娇艳的色泽褪去，但香味却更加浓郁。
在银色月光的照耀下，池塘里的并蒂莲如同桃根、桃叶姐妹一样相依相守，陪伴着双宿双栖的鸳鸯。
残余的菰米漂在水中，低沉的乌云渐浓，它们把同样的情寄托在一个人身上。
桃根桃叶：晋王献之爱妾姐妹二人。
菰（gū）米：一名“雕胡米”。
李时珍《本草纲目·谷二·菰米》引苏烦曰：“菰生水中，叶如蒲苇，至秋结实，乃雕胡米也，古人以为美馔。
今饥岁，人犹采以当粮。
”沈（chén）云：即“沉云”，浓云、阴云。
潇湘（xiāo xiāng）：指湘江。
相传舜之二妃娥皇、女英随之南巡不返，死于湘水。
明徐祯卿《古意》：“帝子葬何处？
潇湘云正深。
”这里借二妃代指并蒂莲。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．孙红颖解译,纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第180页 2、 纳兰性德．徐燕婷，朱惠国著,纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第274页
阑珊玉佩罢霓裳，相对绾红妆。
藕丝风送凌波去，又低头、软语商量。
一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。
色香空尽转生香，明月小银塘。
桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。
菰米漂残，沈云乍黑，同梦寄潇湘。
这是一首咏物词，歌咏对象是并蒂莲。
上片描绘物形。
谓茎杆一枝，花开两朵，花盘连结在一起。
好像是舞罢霓裳、玉佩阑珊的仙子。
这时候，正面对着面，梳理红妆。
荷花香里，藕丝飘风。
仿佛处身干水晶宫殿。
微风过处，花枝有如仙子，步履轻盈，踏水而来。
间或低下头，则喃喃细语，好像正商量些什么。
一种情深，十分心苦。
荷花的根长在水底，藕丝漫长；
花里的莲心却将所有的苦深深蕴藏，脉脉不语，背向着斜阳。
下片揭示物理。
谓蓬生并蒂，尽管也将叶残、香销，但她的姿态却永远令人难忘。
明月东升，小荷塘披上银装。
阵阵清香，仍旧在月色中弥漫。
并蒂莲花，既是桃根、桃叶，姊妹双双，又像是桃树的根和叶，连在一起，终生相守。
而月色之下，殷勤相伴的，还有双宿鸳鸯。
这时候，夜已深，阴云忽然聚拢，月儿如同残留水中的菰米一般，时隐时现。
多么希望能够像娥皇、女英，追随舜帝，寄梦潇湘。
歌词咏物。
物形和物理，其相互间的关联，借重于一个“并”字，并蒂莲的“并”。
《说文》称：并，从二立。
金文字形，为二人并立之状。
本义为并行，并列。
并蒂莲，并排地长在同一茎上的两朵莲花。
掌握好这一个“并”字，物形和物理，乃至物与我也就融合在一起。
解读此词，不能忽略这一关键字眼。
全篇借用神话故事、历史传说等，不唯勾画出并蒂莲之神韵，并使诗人之性情深蕴其中，意含要眇，耐人寻味。
参考资料： 1、 施议对编选．纳兰性德集：凤凰出版社，2014.10：第145页