玉人家，画楼珠箔临津。

托微风、彩箫流怨，断肠马上曾闻。

宴堂开、艳妆丛里，调琴思，认歌颦。

麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醺。

绣屏掩、枕鸳相就，香气渐暾暾。

回廊影，疏钟淡月，几许消魂？

翠钗分。

银笺封泪，舞鞋从此生尘。

任兰舟载将离恨，转南浦，背西曛。

记取明年，蔷薇谢后，佳期应未误行云。

凤城远、楚梅香嫩，先寄一枝春。

青门外，只凭芳草，寻访郎君。

　　贺铸的词语言清新，风格多样，既有哀婉缠绵、典雅工丽，近似晏几道、秦观的一面；

也有沉郁挺拔、豪爽峻迈，有如豪放派词人的另一面。

这首词无疑属于前者，但又吸取了柳永词长调结构严密、动荡开合、往返交织的特点。

但也正由于受到柳词太多的影响，在遣词用语上多少有点粗俗浅露。

这首词充满风月脂粉气，借年轻歌女与情人的相恋、幽会和离别相思咏赞了爱情的纯真深挚。

　　上阕记叙了相恋相会的经过。

开篇先交代“玉人”所居的环境是繁华的“临津”地段，雕梁画栋的楼阁挂着珠帘。

“托微风彩箫流怨，断肠马上曾闻”，轻风送来她演奏的寄托悠悠情思的琴声，骑马赶路的人闻之肝肠寸断，这说明两人倾心相恋已久。

紧接着描写了相见的场面，为下文直接描绘幽会情景蓄势。

酒会上人来人往，他们只能暗送秋波，借琴声倾诉相思。

从“麝蜡”开始．浓墨重彩地渲染幽会的情景。

因嫌“漏短”，所以“更衣不待酒初醺”，写出了两人相欢相合的追不及待。

“绣屏”、“枕鸳”、“香气”等显示了幽会环境的雅致，结语用反问突出幽会时的风情万种。

这里越是将相会渲染得情浓意浓，下阕所抒发的离愁别绪也越是显得真实可信。

　　下阕起句即言别离后的痛苦和无聊，舞鞋从此闲置，日日泪湿香笺。

“任兰舟”两句是回忆离别时万般无奈和无限依恋的情景。

眼看着“兰舟”越行越远，渐渐地帆影模糊了，最终消失在落日的余晖里。

“背西曛”既写出了当时极目远送的情景，也暗示了送别者驻足岸边的时间之长。

“记取”写人已远走，她只有寄希望于来年，暗自嘱咐他别忘了赴约的佳期。

但在此之前，她借口“凤城远”，要求对方先寄赠一枝梅花以慰相思。

其实梅开的初春距蔷薇花谢也为时不远，但她却不愿空自等待，才刚刚分手，又焦急地盼望相聚，其愁情深重可想而知。

结语是想象相会时她出城相迎的情景。

　　该词用了许多色彩鲜丽、气味芬芳的词藻，如玉人、画楼、珠箔、彩箫、艳妆、麝蜡、玉莲、绣屏、枕鸳、香气、回廊、翠钗、银笺、兰舟、凤城、青门、芳草等。

它们交织组合，形成了这首词秾丽的艺术风格。

作者还善于融合前人诗语，以丰富词中的意象。

“任兰舟载将离恨”，是化用宋人郑文宝《柳枝词》“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”诗意。

“蔷薇谢后，佳期应未误行云”，是化用唐人杜牧《留赠》“不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来”诗意。

“楚梅香嫩，先寄一枝春”，是化用南朝人陆凯《赠范晔诗》中“江南无所有，聊赠一枝春”诗意。

“只凭芳草，寻访郎君”则是用牛希济词《生查子》中“记得绿罗裙，处处怜芳草”语意，以“芳草”代“绿罗裙。

”这种熔铸的工夫，使得词的寓情更为深厚，意象更为繁茂。

　　全词设想巧妙，笔触细腻，将相思之情写得情致深婉，独特之处是写伤别之情缠绵但不哀伤，语工词丽情浓，逼近花间。

参考资料： 1、 傅德岷，卢晋等编著．宋词名篇赏析：巴蜀书社，2012：150-151 2、 钱仲联主编．爱情词与散曲鉴赏辞典：湖南教育出版社，1992.09：243-244