柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。

棹轻舟，出深浦，缓唱渔郎归去。

罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。

下长汀，临深渡，惊起一行沙鹭。

　　上片前三句，用“柳垂丝”、“花满树”，描绘出开阔秀丽的背景，暮春天气，楚江两岸，垂柳轻拂，袅娜多姿，一树树鲜花，姹紫艳红，芳香四溢，沁人肺腑，更有莺歌燕舞，生机盎然，好一派明媚春光。

这为作者春游渲染出欢快明朗的气氛。

　　上片后三句，用“棹轻舟”、“出深浦”，写词人初游，他乘坐一叶扁舟，轻轻荡着船桨，悠闲自得地从一条小河上出发，刚刚漂入开阔的楚江之时，便听到悠扬的歌声，那歌声起处，但见早出的打鱼人，已经满载着鱼儿，穿梭似地往来于江上，各自回家，他们看着丰硕的收获，喜出望外，欣然而歌，吸引了游客。

这里有渔船、渔人、游人、滔滔江水伴着高亢的渔歌，沓杂纷繁，热闹异常。

　　下片前三句，描绘出一船船鲜嫩的鱼虾鳖蟹，令人垂涎。

游兴正浓的词人，不肯作罢。

过片“罢垂纶”之句，正是说他为渔郎之获吸引而垂钓长川，且喜有了可足美餐的收获，方才作罢。

旋即以此嘉肴佐美酒，呼朋啸侣相斟酌，亦即词中所云“还酌醑”。

这是一次饶有兴味的野餐，人们早自忘却了时光的流逝，直到酒足兴尽才准备回家。

“孤村遥指云遮处”一句，即是准备返航时的一幅画面：已是暮云西遮，同伴们相邀返回，他们遥望着远方，相互指指点点，那天边依稀可辨的孤村，即是下榻的去处。

　　下片后三句，则是写从沙洲返回的情景。

用“深”字才形象性极强，暗示出已是夜幕降临时分，船儿在水上摸黑行进，难辨深浅，人们小心翼翼屏息而行的情状，可以想见。

忽然间，“惊起一行沙鹭”，打破了万簌俱寂的江空。

这一句以动写静，与上文明媚春光下的莺啼燕鸣、渔郎引吭以及鸣俦啸侣形成鲜明对比。

　　该词写渔父生活之乐，抒避俗隐逸之思。

全篇写景指事，宛转自如，犹如连载之湖山渔隐画轴，幅幅俱精，美不胜收。

参考资料： 1、 陈绪万，李德身．唐宋元小令鉴赏辞典：华岳文艺出版社，1990年：114页 2、 曹余章．编,历代文学名篇辞典：上海教育出版社，1990年：321页

烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。

远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。

　　这首《南乡子》，是一幅着墨不多的水墨画，一片江乡暮春景色，却被作者弄得满纸春愁。

说起来，烟当然漠漠，而雨却未见得人人都觉得凄凄。

以愁眼看世界，雨不免凄凄。

至于岸花零落，当然是自然现象，但斯时也故有斯落也。

它自落它的，根本不买任何人的账，看落花泛乡愁的人，即使给他看花开，他也只会看到“愁”。

有人说，这是点明时间，却没有想到乡愁与时间全不相干，没有任何人可以证明，乡愁只能在某个时间段才会产生。

作者只是把他无处发泄的思乡之情，像喷泉一样喷射，谁碰上也免不了变成“愁根恨苗”。

作者的感情，使这些烟枝雨叶改变了它们的本来面目。

只有这样，才能从这些被扭曲了的事物身上表现出作者内心的感情。

　　此词给读者的是“愁云恨雨，满目凄清”的感觉，而拆碎下来，却是烟、雨、落花与鹧鸪的叫声而已。

但就在开头这十三个字里，却使人觉得这些碎玉零珠滚滚而来，既是互相连贯，又能互相配合。

说到底，这都是作者那条感情丝线上悬挂的琼瑶，它们是由感情组织在一起的。

　　这首词属于“单调小令”，但它有个特色，那就是前十三字用平韵，后十七字换仄韵。

从韵脚的改变，使人产生一种分了上下片的错觉。

实际上这首词在行文方面也的确如此。

前十三字，以比兴见作者情思；

后十七字，用叙述方式说明上文的情思是自己的乡愁。

在韵脚上似断，而在文字和内容上却一气呵成。

　　野渡扁舟，水平潮退，是不得不思乡处，客路风雨，又值春意阑珊，又是不得不思乡之时。

野渡凄寂无人，不堪鹧鸪之啼也。

前后照应，结构完整，字少思深，平易感人。

参考资料： 1、 孙艺秋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：222-223

弱柳好花尽拆，晴陌。

陌上少年郎，满身兰麝扑人香。

狂么狂，狂么狂？

　　顾敻九首《荷叶杯》，很像是写的一个女子的相思全过程。

《栩庄漫记》评曰：“顾敻以艳词擅长，有浓有淡，均极形容之妙。

其淋漓真率处，前无古人。

如《荷叶杯》九首，已为后代曲中一半儿张本。

” 　　这首词写女子的春情。

首二句写柳绿花红，正是艳阳好天，女子在赏春。

“陌上”二句写她看见了路上有个少年，很逗人爱，她仿佛嗅到了少年身上的香味。

后用叠句，表现她的感情在激荡，春情欲狂。

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