菩萨蛮·春云吹散湘帘雨 文翻译
春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
春天的傍晚，帘外雨收云散，濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飞还住。
独居在高楼之上，无人相伴，只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
楼外柳丝已经凝成轻烟，暮色降临，笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。
不要再凭栏远望，夕阳下绵延不尽的远山，只能引起内心的无尽伤悲。
参考资料： 1、 闵泽平编著．《纳兰词全集 汇编汇评汇校》：崇文书局，2012年03月：第243页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第52页
春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
人在玉楼中，楼高四面风。
春天的傍晚，帘外雨收云散，濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飞还住。
独居在高楼之上，无人相伴，只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。
玉楼 ：指华丽的楼阁。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。
休近小阑干，夕阳无限山。
楼外柳丝已经凝成轻烟，暮色降临，笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。
不要再凭栏远望，夕阳下绵延不尽的远山，只能引起内心的无尽伤悲。
柳烟 ：柳树技叶茂密似笼烟雾，故称。
暝色：暮色，夜色。
休近：《昭代词选》作“休问”。
阑干：栏杆。
参考资料： 1、 闵泽平编著．《纳兰词全集 汇编汇评汇校》：崇文书局，2012年03月：第243页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第52页
南楼令·古木向人秋 文赏
古木向人秋，惊蓬掠鬓稠。
是重阳、何处堪愁。
记得当年惆怅事，正风雨，下南楼。
断梦几能留，香魂一哭休。
怪凉蝉、空满衾禂。
霜落鸟啼浑不睡，偏想出，旧风流。
古木向人秋，惊蓬掠鬓稠。
是重阳、何处堪愁。
记得当年惆怅事，正风雨，下南楼。
断梦几能留，香魂一哭休。
怪凉蝉、空满衾禂。
霜落鸟啼浑不睡，偏想出，旧风流。
该篇写出了塞上又逢重九的伤感。
作于何年亦未详。
上片写塞外重九日之景，蓬草联飞，萧疏荒凉。
而此景又触动了离愁与相思，遂忆起当年重九的往事，惆怅之情怀就更加深浓了。
下片写此时相思之情状。
先是写梦断忆梦，本来梦中妻子音容宛然，但却“一笑”而别，好梦难留了。
接下去则以“凉蝉”、“籍落乌啼”等情景再加烘托，其愁怀难耐，孤寂无聊，便更为深切动人。
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菩萨蛮·黄云紫塞三千里 文翻译赏
黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。
落日万山寒，萧萧猎马还。
笳声听不得，入夜空城黑。
秋梦不归家，残灯落碎花。
黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。
落日万山寒，萧萧猎马还。
莽莽几千里的边塞，女墙一路延绵。
黄昏之时，无数乌鸦的啼音滴落在城墙西畔。
夕阳收拢最后一丝光热，落入西山。
远处的群山被暮色清寒笼罩，天光暗沉下来。
此时可见猎队回归，马鸣萧萧响彻耳际。
笳声听不得，入夜空城黑。
秋梦不归家，残灯落碎花。
入夜时分，便有人吹响胡笳。
秋夜瑟瑟，笳声凄凄切切不堪听。
不堪听，还生愁。
他是身处异乡的人。
愁绪会带来无端的空寂之感，遁入无尽的黑暗后又重新和着夜色将他包裹。
梦里不归家，离别有多苦，这一夜，他怕是又要彻夜不眠。
一盏残灯相伴幽怀，灯花泪水两簌簌。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．一片幽情冷处浓：纳兰词：人民文学出版社，2009.11：第16页
黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。
落日万山寒，萧萧猎马还。
莽莽几千里的边塞，女墙一路延绵。
黄昏之时，无数乌鸦的啼音滴落在城墙西畔。
夕阳收拢最后一丝光热，落入西山。
远处的群山被暮色清寒笼罩，天光暗沉下来。
此时可见猎队回归，马鸣萧萧响彻耳际。
黄云：指边塞之云。
紫塞：原指长城，此泛指边塞。
崔豹《古今注·都邑》：“秦筑长城，土色皆紫。
汉塞亦然，故称紫塞焉。
”女墙：城墙上呈凹凸状的短墙。
出自刘禹锡《金陵五题·石头城》：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
”萧萧：马嘶声。
笳声听不得，入夜空城黑。
秋梦不归家，残灯落碎花。
入夜时分，便有人吹响胡笳。
秋夜瑟瑟，笳声凄凄切切不堪听。
不堪听，还生愁。
他是身处异乡的人。
愁绪会带来无端的空寂之感，遁入无尽的黑暗后又重新和着夜色将他包裹。
梦里不归家，离别有多苦，这一夜，他怕是又要彻夜不眠。
一盏残灯相伴幽怀，灯花泪水两簌簌。
茄（jīa）：胡笳。
落碎花：灯花掉落。
出自戎昱《桂州腊夜》：“晓角分残漏，孤灯落碎花。
” 参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．一片幽情冷处浓：纳兰词：人民文学出版社，2009.11：第16页
黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。
落日万山寒，萧萧猎马还。
笳声听不得，入夜空城黑。
秋梦不归家，残灯落碎花。
上片描绘边塞黄昏苍凉的秋色。
首二句以如椽之笔写景，不胜开阔，直追盛唐边塞诗。
单看之，无丝毫狭小局促、落落寡欢之感，谓词人被边塞特有的秋景深深吸引，亦无不可。
接下是“落日万山寒，萧萧猎马还”，豪壮大气不改，初添萧索苍茫之感。
上片四句，连而读之，自是一幅流动的画面：近有城墙两边的“啼乌”，远则是落日与群山，在红红的落日与苍莽的群山的衬托中，又有猎马飞驰而来。
词中的景，有声、有色、有动、有静，把边塞景色的特点，完全体现出来了。
下片是描绘入夜之景和抒发思乡之情。
塞上本来就多悲凉之意，与词人的远戍之苦、思家之心，融合在一起，当胡笳吹起时，那呜呜的声音，使边地的开阔誊和词人的惊异感顿然消失，充溢着的是一片悲凉的情调，词人的心情也随之沉重起来。
所以词人说“笳声听不得”，因此整片词的词情在微微的灰白之后，忽然黯淡起来。
而“空城黑”三字，又为词境增加了些许荒漠凄凉之意。
这两句在肃杀中寓悲凉，展现出词人已经蓄满的感情，直至引出末二句。
“秋梦不归家”是抒情，是感叹，道出了深蕴的悲怆孤独的思乡之情。
“残灯落碎花”是写眼前实景，诗人“归家”而不得，希冀于梦中，又不能入睡，就只能在“残灯”独坐了。
末二句将词人的思乡梦不成与眼前的残灯结合，簌簌而落的灯花又何尝不是词人心碎的隐喻，一个“落”字而境界全出。
从全词看，除“秋梦不归家”一句外，余皆景语。
荒漠凄凉，肃煞萧索，烘托出思乡的悲怆孤独的心情。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．梦远主编,纳兰词全解 超值彩图白金版：中国华侨出版社，2013.11：第101页
四和香·麦浪翻晴风飐柳 文翻注译
麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。
因甚为他成僝僽？
毕竟是春迤逗。
红药阑边携素手，暖语浓于酒。
盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。
麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。
因甚为他成僝僽？
毕竟是春迤逗。
夏至春归，伤春的时节已经过了，而他还在因为什么烦恼？
原来是伤春意绪仍在，春愁挑逗。
红药阑边携素手，暖语浓于酒。
盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。
记得当年在芍药花下牵你的手，那耳畔暖语更胜美酒。
好不容易盼到了繁花似锦的时候，可如今孤独的人却更加憔悴、消瘦。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评．北京：中国书店出版社，2001：第118页 2、 纳兰性德． 智品书业文史经典珍藏版家藏四库 纳兰词：万卷出版公司， 2011：第129页
麦浪翻晴风飐(zhǎn)柳，已过伤春候。
因甚为他成僝(chán)僽(zhóu)？
毕竟是春迤(yǐ)逗(dòu)。
四和香：词牌名，又名四犯令。
双调，上、下片各四句，五十字，句句押仄声韵。
风飐柳：风吹动柳条。
飐，风吹物使其颤动摇曳。
伤春：因春天到来而引起忧伤、苦闷。
僝僽：憔悴。
王质《清平乐》：“从来清瘦，更被春僝僽，瘦得花身无可有。
”迤逗：汪刻本等作“拖逗”。
红药阑(lán)边携素手，暖语浓于酒。
盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。
红药阑：红芍药花之围栏。
素手：洁白的手，多形容女子之手。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评．北京：中国书店出版社，2001：第118页 2、 纳兰性德． 智品书业文史经典珍藏版家藏四库 纳兰词：万卷出版公司， 2011：第129页
麦浪翻晴风飐(zhǎn)柳，已过伤春候。
因甚为他成僝(chán)僽(zhóu)？
毕竟是春迤(yǐ)逗(dòu)。
夏至春归，伤春的时节已经过了，而他还在因为什么烦恼？
原来是伤春意绪仍在，春愁挑逗。
四和香：词牌名，又名四犯令。
双调，上、下片各四句，五十字，句句押仄声韵。
风飐柳：风吹动柳条。
飐，风吹物使其颤动摇曳。
伤春：因春天到来而引起忧伤、苦闷。
僝僽：憔悴。
王质《清平乐》：“从来清瘦，更被春僝僽，瘦得花身无可有。
”迤逗：汪刻本等作“拖逗”。
红药阑(lán)边携素手，暖语浓于酒。
盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。
记得当年在芍药花下牵你的手，那耳畔暖语更胜美酒。
好不容易盼到了繁花似锦的时候，可如今孤独的人却更加憔悴、消瘦。
红药阑：红芍药花之围栏。
素手：洁白的手，多形容女子之手。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰性德词新释辑评．北京：中国书店出版社，2001：第118页 2、 纳兰性德． 智品书业文史经典珍藏版家藏四库 纳兰词：万卷出版公司， 2011：第129页
虞美人·风灭炉烟残灺冷 文翻注译赏
风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世间醒眼是何人？
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世问间醒眼是何人？
冷风吹灭了香炉中的残烟，燃尽的烛灰早已不再温热，陪伴自己的只有自己孤单的影子。
我情愿喝得酩酊大醉，借着醇酒来麻醉自己，大声质问苍天谁是这世间清醒不醉之人。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
为何能与知己畅饮的盛宴总是相逢难，离别易，而人去宴散后，只能对着满桌的空杯搔首长叹。
闲愁萦怀，难以派遣，我还是用美酒和梦乡来逃避它吧。
但只怕醒来之后，满腔的愁思就会让我又一次来到酒杯的面前。
参考资料： 1、 (清)纳兰性德著．《纳兰性德集 》：陕西出版集团，2008年：第132页 2、 纳兰信德著；
闵泽平译．《纳兰信德全集 02 词集 》：新世界出版社，2014 ：95页
风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世问间醒眼是何人？
炉烟：熏炉或香炉之烟。
残灺（xiè）：烧残的烛灰。
判：情愿、甘愿、不惜之意。
清尊（zūn）：酒器，借指清醇之酒。
判教句：意谓情愿喝得酩配大醉，借清酒来麻醉自己。
唐皇甫冉《曾山送别诗》：“凄凄游子苦飘蓬，明日清尊只暂同。
”醒眼：清醒之眼光。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
花间酒：谓美景良辰时之酒宴。
搔（sāo）首：以手搔头。
焦急或有所思貌。
尊前：酒樽之前。
参考资料： 1、 (清)纳兰性德著．《纳兰性德集 》：陕西出版集团，2008年：第132页 2、 纳兰信德著；
闵泽平译．《纳兰信德全集 02 词集 》：新世界出版社，2014 ：95页
风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世问间醒眼是何人？
冷风吹灭了香炉中的残烟，燃尽的烛灰早已不再温热，陪伴自己的只有自己孤单的影子。
我情愿喝得酩酊大醉，借着醇酒来麻醉自己，大声质问苍天谁是这世间清醒不醉之人。
炉烟：熏炉或香炉之烟。
残灺（xiè）：烧残的烛灰。
判：情愿、甘愿、不惜之意。
清尊（zūn）：酒器，借指清醇之酒。
判教句：意谓情愿喝得酩配大醉，借清酒来麻醉自己。
唐皇甫冉《曾山送别诗》：“凄凄游子苦飘蓬，明日清尊只暂同。
”醒眼：清醒之眼光。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
为何能与知己畅饮的盛宴总是相逢难，离别易，而人去宴散后，只能对着满桌的空杯搔首长叹。
闲愁萦怀，难以派遣，我还是用美酒和梦乡来逃避它吧。
但只怕醒来之后，满腔的愁思就会让我又一次来到酒杯的面前。
花间酒：谓美景良辰时之酒宴。
搔（sāo）首：以手搔头。
焦急或有所思貌。
尊前：酒樽之前。
参考资料： 1、 (清)纳兰性德著．《纳兰性德集 》：陕西出版集团，2008年：第132页 2、 纳兰信德著；
闵泽平译．《纳兰信德全集 02 词集 》：新世界出版社，2014 ：95页
风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影。
判教狼藉醉清尊，为问世间醒眼是何人？
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
词首第一句以冷风、残烟、烛灰、孤影交织而成一幅孤寂凄凉的室内独居图景。
“风灭炉烟残灺冷，相伴惟孤影”，冷风吹灭了香炉中的残烟，燃尽的烛灰早已不再温热；
陪伴他的，只有孤单的影子。
他既是自感忧愁如此，漫漫长夜该如何打发。
词的第二句写词人无法派遣忧愁，只能通过借酒来消愁。
“判教狼藉醉清樽”，即是说我情愿喝得酩酊大醉，借着醇酒来麻醉自己。
“判教”、“狼藉”，都是决绝之语，感情色彩极为强烈，说明词人愁痛深入骨髓。
否则他也不会大声质问苍天，问谁是这世间清醒不醉之人。
“为问世间醒眼是何人”出自《楚辞-渔夫》：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
”这句质问，似也点明了词人满腔郁闷忧愁的原因。
词的第三句写借酒消愁、时光短暂。
“难逢易散花间酒，饮罢空搔首”，为何能与知己畅饮的盛宴总是相逢难、离别易，而人去宴散后，只能对着满桌的空杯搔首长叹。
“空搔首”写出了词人对人生的感慨、对离别的无可奈何。
词的尾句写出了虽然借酒消愁，但担心醒时又会继续喝酒的心理。
“闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前“，既然闲愁萦怀，难以派遣，词人只能用美酒和梦乡来逃避它。
但词人又害怕醒来之后，满腔的愁思就会让他又一次来到酒杯的面前。
“总”字写出了词人的怀疑，“恐”字写出了词人的害怕和担心。
全词迂回曲折，写出了词人从孤独到借酒销愁，再到对酒产生怀疑，心中担忧酒醒后又会继续喝酒逃避的心理活动，和李白”抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁“类似。
参考资料： 1、 梦远．《纳兰词全解 超值彩图白金版 》：中国华侨出版社，2013年：262页
渔父·收却纶竿落照红 文翻译
收却纶竿落照红，秋风宁为剪芙蓉。
人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。
收却纶竿落照红，秋风宁为剪芙蓉。
人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。
夕阳西下，渔人收起鱼竿准备回家。
连秋风都是温柔的，不肯让荷花凋谢了。
烟水蒙蒙，渔人悠闲自得，听短笛的旋律，被秋风吹进芦花荡的深处。
参考资料： 1、 汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉 纳兰词：山东文艺出版社，2014.08：第123页 2、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第291页
收却纶竿落照红，秋风宁为剪芙蓉。
人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。
夕阳西下，渔人收起鱼竿准备回家。
连秋风都是温柔的，不肯让荷花凋谢了。
烟水蒙蒙，渔人悠闲自得，听短笛的旋律，被秋风吹进芦花荡的深处。
纶（lún）竿：钓竿。
落照：即夕阳。
宁（nìng）：犹乃。
芙蓉：荷花。
剪：作吹动解。
“吹入”句：谓悠扬的短笛声飘入芦花丛中。
参考资料： 1、 汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉 纳兰词：山东文艺出版社，2014.08：第123页 2、 （清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第291页
采桑子·桃花羞作无情死 文翻注译
桃花羞作无情死，感激东风，吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。
谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵，不及芙蓉，一片幽情冷处浓。
桃花羞作无情死，感激东风。
吹落娇红，飞入闲窗伴懊侬。
桃花并非无情地死去，在这春阑花残之际，艳丽的桃花被东风吹落，飞入窗棂，陪伴着伤情的人共度残留的春光。
谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵。
不及芙蓉，一片幽情冷处浓。
有谁来怜惜我这像沈约般飘零殆尽、日渐消瘦的身影，为春残而懊恼，感到慵懒无聊。
虽比不上芙蓉花，但它的一片幽香在清冷处却显得更加浓重。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013.08：第25-27页 2、 闵泽平编著．纳兰词全集 汇编汇评汇校：崇文书局，2012.03：第1-2页
桃花羞作无情死，感激东风。
吹落娇红，飞入闲窗伴懊(ào)侬(nóng)。
采桑子：《百名家词钞》作“罗敷媚”。
娇红：嫩红，鲜艳的红色。
这里指花。
懊侬（：烦闷。
这里指烦闷的人。
谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵(yōng)。
不及芙蓉，一片幽情冷处浓。
东阳：指南朝梁沈约。
因其曾为东阳太守，故称。
唐朝初期，著名的史学家姚思廉和他的父亲姚察在所著史籍《梁书·沈约传》中，高度赞誉了他的人品和文品，评价他“高才博洽、一代英伟。
”姚思廉在《梁书·沈约传》中记载：“沈约，永明末出守东阳……百日数旬革带常应移孔，以手握臂率计月小半分。
”沈约操劳过度，日渐消瘦后，被世人以“东阳销瘦”、“东阳瘦体”称之。
春慵：春天的懒散情绪。
芙蓉：荷花，或以为指芙蓉镜。
段成式《酉阳杂俎续集》：“相国李公下第游蜀，遇一老妪。
言：郎君明年芙蓉镜下及第。
明年，果然状头及第。
”幽情：《草堂嗣响》作“幽香”。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013.08：第25-27页 2、 闵泽平编著．纳兰词全集 汇编汇评汇校：崇文书局，2012.03：第1-2页
桃花羞作无情死，感激东风。
吹落娇红，飞入闲窗伴懊(ào)侬(nóng)。
桃花并非无情地死去，在这春阑花残之际，艳丽的桃花被东风吹落，飞入窗棂，陪伴着伤情的人共度残留的春光。
采桑子：《百名家词钞》作“罗敷媚”。
娇红：嫩红，鲜艳的红色。
这里指花。
懊侬（：烦闷。
这里指烦闷的人。
谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵(yōng)。
不及芙蓉，一片幽情冷处浓。
有谁来怜惜我这像沈约般飘零殆尽、日渐消瘦的身影，为春残而懊恼，感到慵懒无聊。
虽比不上芙蓉花，但它的一片幽香在清冷处却显得更加浓重。
东阳：指南朝梁沈约。
因其曾为东阳太守，故称。
唐朝初期，著名的史学家姚思廉和他的父亲姚察在所著史籍《梁书·沈约传》中，高度赞誉了他的人品和文品，评价他“高才博洽、一代英伟。
”姚思廉在《梁书·沈约传》中记载：“沈约，永明末出守东阳……百日数旬革带常应移孔，以手握臂率计月小半分。
”沈约操劳过度，日渐消瘦后，被世人以“东阳销瘦”、“东阳瘦体”称之。
春慵：春天的懒散情绪。
芙蓉：荷花，或以为指芙蓉镜。
段成式《酉阳杂俎续集》：“相国李公下第游蜀，遇一老妪。
言：郎君明年芙蓉镜下及第。
明年，果然状头及第。
”幽情：《草堂嗣响》作“幽香”。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013.08：第25-27页 2、 闵泽平编著．纳兰词全集 汇编汇评汇校：崇文书局，2012.03：第1-2页