北地春光晚，边城气候寒。

往来花不发，新旧雪仍残。

水作琴中听，山疑画里看。

自惊牵远役，艰险促征鞍。

　　诗人所在的隰城县距岚州不是很远，但岚州的西、北、南三面皆有山，比隰城高寒。

诗人两次经过岚州的时间都是春天，去时约在阴历二月底，返时大概是三月初。

三月底隰城一带已是杏红柳绿，三月初也已桃李芬芳。

而同期的岚州却仍冬意萧索花树皆未发。

所以诗的首联说：“北地春光晚，边城气候寒”，北地，指当时的河东道的北面地方，边城指岚州城。

这里春天来得迟，料峭春寒如同暮冬气象。

　　颔联“往来花不发，新旧雪仍残”，是篇中写景的名句。

这联诗的妙处在于容量大，意象丰富。

它以生动的形象确切地描述了岚州的“春光晚”和“气候寒”。

“往来”、“新旧”，细致入微地表现了时间的变化和空间的层次。

“往”“来”两个动词连用作时间副词，既点出了诗人往返行程又表现出时空的跨度。

“新”“旧”两个形容词连用，既再次点明往返的季节又真实形象地记录了雪景环境。

“花不发”，是芽苞欲萌，还是含苞待放呢？

这给读者留下驰骋想象的空间。

“雪仍残”也同样耐人寻味，冰雪正在消融，还是尚未消融？

任由读者想象。

这毕竟是岚州特有的景象，但又不是不可捉摸的，“来往”是写诗人的活动，“花不发”是诗人往来时的观察。

其中便暗寓了比较。

这比较是与诗人所出发之地及所返回之地隰城的比较，从这联诗可以体会到诗人以少胜多的深厚笔力。

　　颈联描摹岚州山水的可爱，“水作琴中听，山疑画里看”，流水淙淙，清音若琴声，白雪皑皑，山如画的一般。

这景色已足以悦耳怡目，然而“水作琴中听”，又唤起人们的艺术联想，产生了伯牙弹琴的意境：巍巍乎高山，汤汤乎流水！

怡人心神，荡除烦嚣。

这也许就是诗人所感触的美的所在。

　　在这高山流水的境界里，诗人似乎忘掉了一切凡尘琐事，但转瞬之间，他又意识到自己有公务在身，不可贪赏山水久逗留。

因此尾联说：“自惊牵远役，艰险促征鞍”。

诗人怀着惋惜与赞叹的心情，扬鞭催马，继续行进在艰险的山路上。

　　杜审言是善于发现美、表现美的人，凡是他到过的地方无不对之产生美感，无论是北国、南荒、江左、中原，祖国的大地山河在他的笔下都异彩纷呈，各自显现出独特的美来。

就是边城岚州，诗人也把它写得美丽动人。

诗人通过这些诗歌表现出对祖国山河深挚的热爱。

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迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。

独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

　　诗的首句“迟日园林悲昔游”，是因眼前的春光回忆起往昔的春游。

当年，春日迟迟，园林如绣，游目骋怀，该是心旷神怡的。

而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。

这个悲，是今天的悲，是从今天的悲追溯昔日的乐；

而反过来，也可以说，正因为想起当时的游乐，就更觉得当前处境之可悲。

吴乔在《围炉诗话》中说：“情能移境，境亦能移情。

”这一句诗是用现在的情移过去的境，为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。

　　诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。

一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；

可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。

鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。

这一句诗是以心中的情移眼前的境。

诗人缘情写景，因而景随情迁。

如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。

与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。

”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用的也是反衬法。

杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。

“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。

　　诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。

上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。

上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。

但这一句还没有点到《渡湘江》这个题目。

最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。

　　杜审言渡湘江时，正值春光明媚，绿水映青山，秀丽的异乡风光撩人意绪，使被贬迁异地的诗人缅怀过去，遐想未来，心中怅惘、失落。

因此诗的起句感情深沉地直诉：“迟日园林悲昔游”。

他触景生情，回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里，尽情游赏园林景色的乐趣，间或还有朋友与他一同饮酒赋诗，赏春惜春，好不痛快。

如今只身南迁，心中之悲不难想象。

“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字，使句意曲折而丰富，语势跌宕而劲健。

对句：“今春花鸟作边愁”。

“今春”指出渡江的时间。

“花鸟”概括春景，虽没有直接描绘声色，而鸟语花香的境界已在眼前。

“作边愁”，是说今春的花和鸟不同往年，它们也含愁带恨。

这里用了移情入景的手法，以比兴表达诗人的愁思。

一个“作”字，语意双关。

既象说花鸟，又是说人，亦可理解为人与花鸟同说，婉曲而有机趣。

　　这句诗色彩清淡，情意浓挚，七个字，淋漓尽致地抒发了诗人远游伤春的情怀。

“独怜京国人南窜”，是这首诗的中心所在，从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情，感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。

“独”字下得有力，使全句生神，激活全篇。

“不似湘江水北流”，紧承第三句点题作结，出语自然。

管世铭《读雪山房唐诗序例》说：“初唐七绝，味在酸咸之外，‘人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来 ’，‘独怜京国人南窜，不似湘江水北流’，‘即今河畔冰开日，正是长安花落时 ’，读之初似常语，久而自知其妙。

”所谓“味在酸咸之外”，即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。

这些诗句的妙处，不仅在于融情于景，而且还通过时间、空间、景物的不同对比，形成一种杳邈迷茫的意境，仿佛有万般的游丝争惹人的离愁，读者细细体味就能感受其巨大的感染力。

“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”，初读似常语，并无警策之处，仔细品味，就可看到诗人怅惘的形象。

他独立舟头，思悠悠，无限离愁，正如一江春水向北流。

杜审言性格爽朗轩豁，喜直抒胸臆，这自是其诗的特色之一。

《载酒园诗话》说他“即作磊砢语，亦犹苏子瞻坐桄榔树下食芋饮水，略无攒眉蹙额之态。

”这段形象的评语，可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。

　　胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。

七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。

惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。

”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。

初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《渡湘江》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。

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知君书记本翩翩，为许从戎赴朔边。

红粉楼中应计日，燕支山下莫经年。

　　诗的开头，不写自己对友人的依依不舍，却从赞美对方的风度和才华起笔。

曹丕《与吴质书》说：“元瑜书记翩翩，致足乐也。

”又，陆厥《奉答内兄希叔诗》也有：“书记既翩翩，赋歌能妙绝。

”诗的第一句即化用这些意思来形容苏绾其人——潇洒自得，文采出众。

文士相交，惺惺相惜，相互间自必有许多值得倾慕和书写之处，但诗中只突出“书记翩翩”这一点，这是由诗的主题决定的。

因为苏绾此时正要去北疆担任节度使府的掌书记。

友人是入军府任职，因此也可称为从戎。

诗的第二句并不承上而作平叙，而是出人意料地设问。

这一问乍看很突然，而且没有回答，似乎不着边际。

其实这里诗人故意使用了先答后问的曲笔，答案其实就是头一句。

正因为苏绾书记翩翩，才被元帅聘为书记。

这样的写法更突出了友人的风度与才干，而诗人对友人的的倾慕与留恋就蕴含其间，不言而喻了。

诗的第三、四句婉转抒情，道出惜别之意，希望友人在边庭不要逗留太久，而要早作归计。

但诗人不从行者方面着笔，而反从居者方面着笔；

并非从正面写离情，而是从对面来映衬，同时在从居者着笔时又不直接从诗人自己着笔，而是从友人最亲近的人——他的妻子那一方着笔。

这是一联自然流动的对仗，它以燕支山泛指友人将要赴任之地，以红粉楼代指友人妻子，从设想红粉佳人计日而待丈夫的归期，委婉而又风趣地劝说友人切勿留恋边庭，应尽早归家团聚，表面上说妻子不忍分离，实则含蓄地表达诗人自己盼友人早归。

这就是不落俗套，不露痕迹，将前人反复吟咏过的离情别绪刻画得十分生动而细腻，表现出诗人高妙的抒情技巧。

　　清人袁枚《续诗品·取经》要求作诗“揉直使曲，叠单使复”，以避免使读者“一览而竟，倦心齐生”。

此诗之贵即在于“曲”，不过短短四句，却意婉而情深，富有含蓄之美。

诗的主旨是送别，在古典诗歌中是一种平常的的题材，若泛泛设辞，平平而起，直率地抒写送行时的留恋和盼望之情，会显得毫无韵致，令人倦厌。

诗人不愧写情高手，他刻意求新，以复笔与巧笔绘出优美深远的抒情境界。

参考资料： 1、 周啸天 等．唐诗鉴赏辞典补编．成都：四川文艺出版社，1990：28-29

行止皆无地，招寻独有君。

酒中堪累月，身外即浮云。

露白宵钟彻，风清晓漏闻。

坐携馀兴往，还似未离群。

　　公元689年（唐永昌元年）前后，杜审言在江阴任县丞、县尉等职时，应临津县郑明府之邀，在一个秋日的夜宴上，即兴抒怀，作了这首《秋夜宴临津郑明府宅》诗。

此时，诗人年愈四十，颇负诗名，但仕途坎坷，久沉下僚，且曾经贬谪吉州司户参军，受司马周季重和司户郭若讷诬谄几致死，儿子杜并也惨遭杀害。

在这一系列打击之下，诗人深感宦海沉浮，宠辱无常，身不由己，并因而产生了“酒中堪累月，身外即浮云”的思想。

这首诗不仅描绘了秋夜宴会的情景，也真实地反映了诗人这一时期的思想和生活状况。

　　诗以身世之慨落笔，率直深沉，“行止皆无地”，是写诗人在仕途上进退维谷，处境困厄。

在此失路艰虞的情况下，“招寻独有君”，意即：只有您还相邀我，充分表达了诗人对郑明府感激赞美之情。

言外之意就是说郑明府是惟一能以恩德相结的知己，以声气相求的知音。

在赞美郑明府的同时也流露出人生得一知己而心满意足的情绪，为全诗创造了友好愉悦的气氛。

这联诗采用的是欲扬先抑的手法，把一个普通的邀请，写得激荡人心，意味深远。

　　“酒中堪累月，身外即浮云”，既是诗人即席产生了对酒当歌，人生几何的感慨，也是诗人多年来郁郁不得志的表现。

酒可以解忧，酒可以消愁，醉中岁月易逝，这就流露诗人胸中的愤愤不平。

“身外即浮云”，是说一身之外，荣名利禄都像过眼烟云，不值得去追求。

这貌似旷达的言词的背后，不免含有几分愤懑之情。

　　诗没有直接描述饮宴的热烈场面，但通过“露白宵钟彻，风清晓漏闻”的景物描写，已透露出宾主之间通宵达旦的欢宴。

“露白”，说明有月华高照。

在这月朗风清之秋夜，朋友们饮酒赋诗，不知不觉中时间飞逝，夜里清晰的钟声催人，拂晓滴嗒的漏声促人。

天下没有不散的筵席，一夜欢宴过去了，终于到了告别的时刻。

　　在通宵达旦的欢宴之后，正与朋友告别之际，诗人没有一句留恋惜别的絮语，却说：“坐携余兴往，还似未离群”，意思是：只要有您的友谊在，我就不会感到孤独，表明友谊的深厚与真挚，使他这个“行止皆无地”的人将不会再感到孤单，精神上得到很大的慰藉。

实际上是对郑明府又一次的赞扬。

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北斗挂城边，南山倚殿前。

云标金阙迥，树杪玉堂悬。

半岭通佳气，中峰绕瑞烟。

小臣持献寿，长此戴尧天。

　　此诗一开始就气度不凡。

首联以北斗星高挂宫城边，巍峨的终南山都倚立在蓬莱三殿之前来映衬皇宫的宏伟高峻。

这是借北斗、南山来歌颂长安城的壮观。

“北斗挂城”还有一层隐意。

据《三辅黄图》卷一记载，汉高祖修长安城，“城南为南斗形，城北为北斗形”。

隋唐长安城虽然对秦汉都城的设计作了较大的突破和创新，但是使宫城、皇城和郭城三重相依，由北向南同用一道北城垣这一点并没有变。

这样就突出了皇帝所居之处，宫城象征北极星周围的紫薇垣，皇城则象征着地平线上以北极星为圆心的天象，而郭城则象征着周天之内。

这种以群星环拱北极星的设计思想，是皇权和专制思想在建筑学上的形象反映。

所以，作者说“北斗挂城边”不仅是一个夸张性的描写，而且也是对长安城形制的一个象征性说明。

　　中间两联接着说，皇宫高耸，穿破云层，整个终南山中都缭绕着祥云瑞烟。

颔联正面写终南山的宫观殿宇高入云表的壮观。

颈联以终南山瑞云缭绕，和朝廷的兴旺之气相通，进一步以终南山景物来加以歌颂。

　　尾联直接颂扬皇帝寿比南山，治国有如尧舜。

有了前面的描写，最后的称颂赞美就水到渠成。

这一联连用两个典故，但从文意上看都很贴切，没有生硬拉扯的感觉。

　　诗人以北斗、南山、金阙、玉堂写宫殿的高峻雄伟、金玉满堂，以终南山的瑞气、祥云，如在仙境，形容皇宫有如天上宫阙，最后祝圣上寿比南山，愿永受圣王统治。

诗人的这种赞颂，在战乱频仍、祸患不绝、人命危浅的古代社会实际上是一种很善良的愿望。

而作者所生活的唐代前期，国力强大，声威远播，经济发展，在一定程度上也体现了封建社会的盛世理想。

但是，这种颂歌自古迄今几被所有的文人唱过，已成为陈套陋习，近于套话、门面话，凝定为一个迄今仍被沿用的歌颂模式，并没有什么新奇之处。

杜审言写出这样虽富丽堂皇而无真挚个性的作品，实是功力和才情的一种浪费。

参考资料： 1、 蒙万夫 等．千家诗鉴赏辞典．西安：世界图书出版公司，2006：365-368