凤栖梧·甲辰七夕 文赏
开过南枝花满院。
新月西楼，相约同针线。
高树数声蝉送晚。
归家梦向斜阳断。
夜色银河情一片。
轻帐偷欢，银烛罗屏怨。
陈迹晓风吹雾散。
鹤钩空带蛛丝卷。
开过南枝花满院。
新月西楼，相约同针线。
高树数声蝉送晚。
归家梦向斜阳断。
夜色银河情一片。
轻帐偷欢，银烛罗屏怨。
陈迹晓风吹雾散。
鹤钩空带蛛丝卷。
《凤栖梧》，即《蝶恋花》，又名《鹊踏枝》。
唐教坊曲，《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。
赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作“鼓子词”，咏《会真记》事。
双调，六十字，上下片各五句四仄韵。
“甲辰”，为理宗淳祐四年（1244），时词人四十五岁，尚滞留在苏州。
上片“开过”五句，“七夕”即景。
“开过”一句，言南面枝头上的桂花，因受到的阳光多所以开得较早，这之后满院的桂树才陆续吐香。
接着的二句与后二句时序上应该倒装。
“高树”两句，触景生情。
此言园中高树梢上传来了几声哀切的秋蝉声，这多象是在唱别那晚晴天气啊。
但是我（指词人）孤身留在苏州，只要求能够象牛郎织女那样的与苏姬在七夕团聚一会。
可是即便身在苏州，而且还是在梦境中，也被夕阳的光亮照醒过来，无法与苏姬获得团圆也。
此时，苏姬早已离他而去（可参阅《思佳客·癸卯除夜》及《六丑·壬寅岁吴门元夕风雨》）。
“新月”二句。
七夕之晚，当新月临空的时候，姑娘、媳妇们已经相约着聚集在西楼之上，竞相穿针引线，以便向织女祈求“乞巧”。
而我也曾经与苏姬相约，希望她七夕前能够归家。
这样我们还可以共同在晚上穿金针，祈乞巧。
但是约定成空，姬未回来，岂不痛哉！
上片以“乞巧”、“求梦” 两事反映了当时七夕的时俗，并示己之思姬深情。
“夜色”三句，承上写梦境。
此言词人又在夜色深深中进入梦境之中，仿佛自己与爱人也如牛郎织女相逢在鹊桥上似的欢聚在一起。
正当他俩在轻绡帐中两情依依，欢情渐浓时，床边屏风边的银烛突爆灯花，惊醒了这场好梦，使词人不由得心生怨恨。
“陈迹”两句，梦醒景。
此言过去我与苏姬的欢情象薄雾一样随着梦醒而被晓风吹散，眼前只见帘钩上还缠绕着苏姬遗留下来的，那些令人牵肠挂肚的蛛丝似的丝线。
物在人散，只有使我徒生悲痛罢了。
下片述梦景及醒后情景。
据词中述说来看，苏姬肯定已经离他而去了。
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思佳客·迷蝶无踪晓梦沉 文
虞美人·秋感 文
霜花腴·重阳前一日泛石湖 文
翠微路窄，醉晚风、凭谁为整欹冠。
霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。
病怀强宽。
恨雁声、偏落歌前。
记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。
妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。
芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。
更移画船。
引佩环、邀下婵娟。
算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。
暗香·送魏句滨宰吴县解组分韵得阖字 文赏
天香·蜡梅 文注
蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。
岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦、南枝小。
玉奴有姊，先占立、墙阴春早。
初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。
银烛泪深未晓。
酒钟悭、贮愁多少。
记得短亭归马，暮衙蜂闹。
豆蔻钗梁恨袅。
但怅望、天涯岁华老。
远信难封，吴云雁杳。
蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。
岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦、南枝小。
玉奴有姊，先占立、墙阴春早。
初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。
蟫：一本作“蝉”。
北枝瘦南枝小：一本作“枝北枝南开小”。
澹：同“淡”。
薄：一本作“泊”。
银烛泪深未晓。
酒钟悭、贮愁多少。
记得短亭归马，暮衙蜂闹。
豆蔻钗梁恨袅。
但怅望、天涯岁华老。
远信难封，吴云雁杳。
深：一本作“珠”。
梁：一本作“头”。
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醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 文赏
望碧天书断，宝枕香留，泪痕盈袖。
谁识秋娘，比行云纤瘦。
象尺熏炉，翠针金缕，记倚床同绣。
月亸琼梳，冰销粉汗，南花熏透。
尽是当时，少年清梦，臂约痕深，帕绡红皱。
凭鹊传音，恨语多轻漏。
润玉留情，沈郎无奈，向柳阴期候。
数曲催阑，双铺深掩，风镮鸣兽。
望碧天书断，宝枕香留，泪痕盈袖。
谁识秋娘，比行云纤瘦。
象尺熏炉，翠针金缕，记倚床同绣。
月亸琼梳，冰销粉汗，南花熏透。
尽是当时，少年清梦，臂约痕深，帕绡红皱。
凭鹊传音，恨语多轻漏。
润玉留情，沈郎无奈，向柳阴期候。
数曲催阑，双铺深掩，风镮鸣兽。
《醉蓬莱》，《词谱》：《乐章集》注林钟商，始于柳永庆老人星现。
云：“永为屯田员外郎，为太史奏老人星见，仁宗命词臣为乐章，柳方冀进用，即作《醉蓬莱》词奏呈。
”又名《雪月交光》、《冰玉风月》。
双调，九十七字，上片十一句，下片十二句，上下片各四仄韵。
此词上片第一、五、八句，下片第六、九句，均作上一下四句法。
“七夕”，农历七月七日，传说中牛郎织女鹊桥相会的日子。
吴文英词集中尚有七首“七夕”词：《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》、《惜秋华·七夕》、《凤栖梧·甲辰七夕》，可以互相参阅。
“望碧天”三句，忆旧日“秋娘”。
“望碧天书断”，原无“望”字，为平入空格，拟补一“怅”字。
此言抬头望青天，不见鸿雁传信到；
低头嗅床中，卧枕尚遗伊人香，襟袖犹沾伊泪痕。
虽离别而仍相思也。
“谁识”两句是说：有哪一位还认识那像行云流水般纤细的“秋娘”呢？
“象尺”六句，一“记”字透出此全系回忆。
此言记得曾与“秋娘”两个人倚偎在床前，商量如何进行刺绣。
绣架旁的几上用象牙制的直尺压着绣样，房中的熏炉内香气氤氲；
绣架上还放着金针与彩色丝线，用以等待乞巧。
这些都是从前一个七夕之夜的情景。
记得天上的月牙儿像似一把晶莹的玉梳斜挂在空中，凉爽的秋夜收敛了她身上的香汗，南园中飘过来的花香也弥漫在绣房中。
上片全是忆旧。
“尽是”四句，承上而转。
此处是说：过去那些年轻时代美好的回忆，现在只有到清秋梦中去寻觅了。
但是伊人确实在你的臂上残留有因亲热而咬下的齿痕；
在两人定情的丝帕上还保留着她的胭脂吻痕。
“凭鹊”两句是说：你想嘱托喜鹊传递自己的相思情，可是又怕它叽叽喳喳的多嘴多舌，将只供你我俩知道的秘密轻易地泄露出去。
“润玉”六句，申诉男女相思意。
此言“秋娘”，曾经送给他一块暖玉作为定情物，而他也因为相思无奈，曾去柳荫下等候过她的倩影，冀希她能应约而至。
所谓“月上柳梢头，人约黄昏后”，即指此。
但是约而不至，所以他只好隔墙清歌数曲，催促她现身，但是最终还是不见伊人，惟见紧闭的大门上衔环的铺首被秋风吹出嗡嗡的哀鸣声。
此极言曲终人不见之哀伤。
又“双铺”“环鸣”，即铺首，指装在门上用来衔环的动物头形。
据《汉书·哀帝记》：“孝文庙殿门，铜龟蛇铺首鸣。
”下片忆少年事，记相思情。
全词描写的一位多情男子，可以是词人自身，也可以是友人方南山，又可以是另一个多情种子。
究竟是谁，只好由读者自己猜测。
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风入松·桂 文
兰舟高荡涨波凉。
愁被矮桥妨。
暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。
还泊邮亭唤酒，旧曾送客斜阳。
蝉声空曳别枝长。
似曲不成商。
御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。
和醉重寻幽梦，残衾已断熏香。
过秦楼·黄钟商芙蓉 文注赏
藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。
又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。
生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。
能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。
又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。
生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。
能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
麹：亦写作“曲”。
澜：一作“尘”。
映：一本作“碧”。
诉：亦写作“愬”，一本作“想”，一本作“语”。
彩鸳：一本作“绣鵷”。
兰：一本作“蓝”。
屋：一本作“谷”，一本作“幄”。
生怕哀蝉：一本缺“蝉”字。
被：一本作“破”。
能：原注：去声；
一本作“奈”。
羞趁东风嫁与：一本无“羞”字。
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藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。
又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。
生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。
能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
“过秦楼”，《词谱》：“调见《乐府雅词》李甲作，其词中有‘曾过秦楼’句，取以为名。
”双调，一百十一字。
前片十二句，四仄韵；
后片十一句，四仄韵。
“芙蓉”，荷花的别称。
“藻国”三句，述荷叶的神韵。
“藻国”，荷生水中，故云藻国。
“曲”，酒曲也。
发酵时酒曲呈黄绿色。
这里借喻叶色。
此言田田荷叶覆盖水面，迷迷蒙蒙无际无涯。
黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。
清晨远望水面荷叶，好象包裹在又白又蓝的烟雾之中。
“香笼”三句，述荷花的色、香、形。
“腻涨红波”。
一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：“渭流涨腻，弃脂水也”。
此言荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅，人见人爱。
然而因自愧不如，就会爱极生妒也。
“湘女”三句。
“湘”，湖南省的简称，湖南又称芙蓉国。
故以湘女借代荷花。
毛泽东有“芙蓉国里尽朝晖”诗句，可参照之。
此言荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她身上的饰物（即荷的茎、叶、莲蓬等物）虽多，却只见其形动而不闻其声起。
她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。
“愬”，通诉，即告诉、倾诉。
“又江空”三句，叙夜色中的荷花。
言静夜中月儿西坠，水面更显空旷。
朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。
上片将荷的叶、花、茎、色、香、形一一描述，给人以完整的印象。
“还暗忆”三句，承上述莲蓬、莲子。
“菂”，即是莲子。
一“忆”字，领起下片。
词人回忆以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。
莲子芯极苦，由“苦”味，联想到荷的孤芳清高的气质，更使人怜惜不已。
“玲珑”三句，续写莲蓬及藕根。
言翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。
切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。
似乎这藕丝能将这一片鲜艳美丽的荷淀永远拴住。
词人以其丰富的想象力，赋于无知的荷花以通灵的人性，故有此深厚的感情也。
“生怕”三句，替荷花的身后设想。
一“怕”字，直管到底，明设想之意。
词人说：我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌着泪珠似的露珠，老景凄凉啊！
“能西风”两句作结，以景寓意。
末句“羞趁东风嫁与”，反用李贺诗“嫁与东风不须媒”句意。
言荷花宁可遭受西风的摧残，凋零衰败，也不愿意伴着春风去与百花争妍斗艳。
这里词人以花设喻，盛赞那些孤芳自重，却不愿随波逐流去献媚权贵的文人。
全词紧扣题目，从各个方面为读者描述了荷的整体形态及其清高气质，给读者无穷回味。
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