于中好 咏史 文
如梦令·正是辘轳金井 文翻注译赏
正是辘轳金井，满砌落花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省，谁省。
从此簟纹灯影。
正是辘轳金井，满砌落花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省，谁省。
从此簟纹灯影。
天亮了，井台上响起了辘轳声。
一夜风雨，满阶落花，凋零中透出一丝冷意。
在这样一个清晨，“我”和她蓦然相逢。
“我”对她一见钟情，却难以明了她迷离的眼波背后暗藏的心事。
谁能明白?谁能明白呢?从此以后，无论是在簟席上辗转反侧、孤枕难眠之时，还是独对孤灯、辗转徘徊之际，我都会想念她。
参考资料： 1、 张菊玲 关纪新 李红雨著．清代满族作家诗词选：时代文艺出版社，1987年02月第1版：第8页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第80页
正是辘(lù)轳(lú)金井，满砌落花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省(xǐng)，谁省。
从此簟(diàn)纹灯影。
辘轳：井上汲水的工具。
砌：台阶。
蓦地：突然地。
省：明白。
参考资料： 1、 张菊玲 关纪新 李红雨著．清代满族作家诗词选：时代文艺出版社，1987年02月第1版：第8页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第80页
正是辘(lù)轳(lú)金井，满砌落花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省(xǐng)，谁省。
从此簟(diàn)纹灯影。
天亮了，井台上响起了辘轳声。
一夜风雨，满阶落花，凋零中透出一丝冷意。
在这样一个清晨，“我”和她蓦然相逢。
“我”对她一见钟情，却难以明了她迷离的眼波背后暗藏的心事。
谁能明白?谁能明白呢?从此以后，无论是在簟席上辗转反侧、孤枕难眠之时，还是独对孤灯、辗转徘徊之际，我都会想念她。
辘轳：井上汲水的工具。
砌：台阶。
蓦地：突然地。
省：明白。
参考资料： 1、 张菊玲 关纪新 李红雨著．清代满族作家诗词选：时代文艺出版社，1987年02月第1版：第8页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第80页
正是辘轳金井，满砌落花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省，谁省。
从此簟纹灯影。
小令首句点明了相遇的地点。
纳兰生于深庭豪门，辘轳金井本是极常见的事物，但从词句一开始，这一再寻常不过的井台在他心里就不一般了。
“正是”二字，托出了分量。
纳兰在其它作品中也常使用“辘轳金井”这一意象，如“淅沥暗风飘金井，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城”（《忆江南》），“绿荫帘外梧桐影，玉虎牵金井”（《虞美人》）。
玉虎，辘轳也。
“满砌落花红冷”既渲染了辘轳金井之地的环境浪漫，又点明了相遇的时节。
金井周围的石阶上层层落红铺砌，使人不忍践踏，而满地的落英又不可遏止地勾起了词人善感的心绪。
常人以落红喻无情物，红色本是暖色调，“落红”便反其意而用，既是他自己寂寞阑珊的心情写照，也是词中所描写的恋爱的最终必然的结局的象征吧。
最美最动人的事物旋即就如落花飘堕，不可挽留地消逝，余韵袅袅杳杳。
在这阑珊的暮春时节，两人突然相逢，“蓦地”是何等的惊奇，是何等的出人意表，故而这种情是突发的，不可预料的，也不可阻拦的。
在古代男女授受不亲的前提下，一见钟情所带来的冲击无法想象。
可是，恋人的心是最不可捉摸的，“心事眼波难定”，惊鸿一瞥的美好情感转而制造了更多的内心纷扰，所以，“谁省，谁省，从此簟纹灯影”这一直转而下的心理变化，正是刹那间的欣喜浸入了绵绵不尽的忧愁和疑惑中——对方的心思无法琢磨，未来的不可测又添上了一份恐慌，于是，深宵的青灯旁、孤枕畔，又多了一个辗转反侧的不眠人儿。
安意如的《当时只道是寻常》一书中开篇就收录了这首词并对其有自己的体味。
书中是这样说的，词中最广为人知的“相逢”要算秦少游的《鹊桥仙》的名句“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”了。
至少，我一看到“相逢”这两个字，先想到的便是少游，然后才是容若。
两阙不同风格的词，恰如这两个经历际遇完全不同的男人。
这阙短小的《如梦令》像极了容若的一生，前段是满砌落花红冷，眼波心难定的少年风流，后半段是从此簟纹灯影的忧郁惆怅。
因为爱情的不如意，容若的词总是凄婉到叫人断肠，这凄美如落花的词章惹得后世无数多情的人爱慕不已，认为他“情深不寿”，“天妒英才”，实在是一个可怜可叹的罗密欧。
虽然他只活了三十一年，其间又为着几个女子缠绵悱恻地过了十一年，然而比起历代数不胜数怀才不遇、终生颠沛的人，容若实在不算是个悲剧型的男人。
作为一个男人该有的应有的，他都有了。
他有一个爱他的妻子，一个仰慕他的小妾，一个至死不渝的情人，一群相濡以沫的朋友；
他还有显赫的家世，高贵的血统。
他所不齿的父亲为他安排了锦衣玉食的生活，让他终生无须为生活烦忧；
他自身的才华和得天独厚的地位，使得他文运亨通仕途平顺，年纪轻轻便被康熙取中做了近侍。
比起名动天下却直到三十六岁才进士及第、当官不久即屡遭贬谪、最终死在流放途中的少游，我不知道，怎么能说容若的一生是个悲剧？
悲剧是上天给了你抱负，给了你理想，给了你实现理想的才华，却一生不给你施展完成的机会，生生折断你的理想。
心怀天下饿死孤舟的杜甫是悲剧，李白不是，有名无运的秦观是悲剧，容若不是。
更何况，即使是悲剧又岂能尽归罪于“天意”？
人难道就可以两手一拍，声称自己全无责任？
容若，他只是不快乐，在锦绣丛中心境荒芜，这是他的心境所致。
痛苦并不是社会或者家庭强加给他的。
社会道德和家庭责任筑就的牢笼困摄住生存在世上的每一个人。
意欲挣脱或是甘心承受，是属于个人的选择。
容若的相逢是在人间，在围着栏杆的金井边，落花满阶的暮春时节。
少年恋人的眼波流转，是天真无邪的初见。
少游的相逢在天上，是一年一度的七夕，宽阔银河的临时鹊桥上，一对永生不死却永生不得共度的夫妻，见与不见都是万世凄凉。
可是为什么，相逢后，人间的结局是“从此簟纹灯影”；
相逢后，天上的结局却是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”？
不快乐的原因是，少游于尘世颠沛许久遂懂得寄希望于美满，不再执著于得到；
容若万事无缺，反而容易执著于遗憾，始终为没有得到而愁肠难解。
在邂逅爱情的最初都会心花无涯，可是一样相逢，后事往往截然不同。
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浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收 文翻注译赏
雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。
摘花销恨旧风流。
帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。
两眉何处月如钩？
雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。
摘花销恨旧风流。
秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨 ，好像是停止了它滴滴的眼泪。
重新反复回忆，释放自己的情怀。
想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。
帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。
两眉何处月如钩？
（回忆）那美丽的身影、如桃花般的面容，但人已离去（可是人却不知何处去了)。
只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。
思恋之人在何处，只有孤单的如钩明月。
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雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。
摘花销恨旧风流。
雨歇句：此言秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨，好像是停止了它滴滴的眼泪。
翻：同“反”。
摘花句:意思是当初曾与她有过美好的风流的往事。
杜甫《佳人》:“摘花不插发，采柏动盈掬。
” 帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。
两眉何处月如钩？
屧(xie}痕句:此言长满苍藓的小径上，她那娇小的鞋痕犹在，可是人却不知何处去了。
屧痕，即鞋痕。
两眉：代指所思恋之人。
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雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。
摘花销恨旧风流。
秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨 ，好像是停止了它滴滴的眼泪。
重新反复回忆，释放自己的情怀。
想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。
雨歇句：此言秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨，好像是停止了它滴滴的眼泪。
翻：同“反”。
摘花句:意思是当初曾与她有过美好的风流的往事。
杜甫《佳人》:“摘花不插发，采柏动盈掬。
” 帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。
两眉何处月如钩？
（回忆）那美丽的身影、如桃花般的面容，但人已离去（可是人却不知何处去了)。
只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。
思恋之人在何处，只有孤单的如钩明月。
屧(xie}痕句:此言长满苍藓的小径上，她那娇小的鞋痕犹在，可是人却不知何处去了。
屧痕，即鞋痕。
两眉：代指所思恋之人。
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雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。
摘花销恨旧风流。
帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。
两眉何处月如钩？
此词上片景起，情景交织，“泪乍收”已是伤情毕现，又接之以“遣怀”二句，点明伤感之由。
“摘花销恨”中有人有己，低回惆怅。
下片写眼前空寂之景。
前二句以“帘影碧桃”、“屧痕苍藓”表现人去楼空的寂寞，结句又以遥遥生问表达了深深的怀念之情。
这首词为思念旧日情人而作。
首句“雨歇梧桐”与“泪乍收”是什么关系呢？
是表示雨和泪在同一时间停止，还是以雨停比喻泪止？
不能说死。
作者只是把二者并列提出，以不解解之，反而能增加一种朦胧的意境。
反正“梧桐雨”和“流泪”都与离情有关。
如温庭筠《更漏子》词“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”，元杂剧中白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，都能引起读者的联想。
“遣怀”二句谓为排遣愁怀反而回忆起过去的恋情，也就是摘花销恨这件风流韵事。
下片由回忆回到现实。
“帘影”二句写眼前所见。
竹帘上映着碧桃树影，花径的苔藓上还留下她的鞋印，然而伊人已去，徒然睹物思人，增加伤感。
“空留”二字透露出多少感慨和无奈。
结句由看到天上弯弯的新月而联想到伊人的双眉，但不知她如今人在何处？
一种刻骨相思之情跃然纸上，情深意苦。
词句亦缠绵凄婉，令人惆怅。
其中“帘影碧桃”和“屧痕苍藓”二句，对仗工整而典雅，亦为此词增色不少。
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如梦令·万帐穹庐人醉 文翻注译赏
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎。
还睡、还睡，解道醒来无味。
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎。
还睡、还睡，解道醒来无味。
千万顶行军毡帐之中，将士们酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。
狼河阻隔，回家的梦，被那河水滔滔之声搅的粉碎。
闭上眼睛，让梦境延续吧，我知道，梦醒之时，更加百无聊赖。
参考资料： 1、 盛冬铃．纳兰性德词选：远流出版公司，1988 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎。
还睡、还睡，解道醒来无味。
穹庐：圆形的毡帐。
归梦二句：言家乡远隔狼河，归梦不成。
纵然做得归梦，河声彻夜，又把梦搅醒。
狼河：白狼河，即今大凌河，在辽宁省西部。
解道：知道。
参考资料： 1、 盛冬铃．纳兰性德词选：远流出版公司，1988 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎。
还睡、还睡，解道醒来无味。
千万顶行军毡帐之中，将士们酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。
狼河阻隔，回家的梦，被那河水滔滔之声搅的粉碎。
闭上眼睛，让梦境延续吧，我知道，梦醒之时，更加百无聊赖。
穹庐：圆形的毡帐。
归梦二句：言家乡远隔狼河，归梦不成。
纵然做得归梦，河声彻夜，又把梦搅醒。
狼河：白狼河，即今大凌河，在辽宁省西部。
解道：知道。
参考资料： 1、 盛冬铃．纳兰性德词选：远流出版公司，1988 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎。
还睡、还睡，解道醒来无味。
歌词以穹庐、星影两个不同的物象，于宇宙间两个不同方位为展现背景，并以睡梦和睡醒两种不同的状态通过人物的切身体验，揭示情思。
布景与说情，阔大而深长。
王国维论诗词之辨，既曾提出“诗之境阔，词之言长”，亦曾提出“明月照积雪”“大江流日夜”“中天悬明月”“长河落日圆”，此中境界，可谓千古壮观。
求之于词，唯纳兰性德塞上之作。
尘世中总有着夜阑独醒的人，带着断崖独坐的寂寥。
就算塞外景物奇绝，扈从圣驾的风光，也抵不了心底对故园的冀盼。
诺瓦利斯说，诗是对家园的无限怀想。
容若这阙词是再贴切不过的注解。
其实不止是容若，离乡之绪、故园之思简直是古代文人的一种思维定式，脑袋里面的主旋律。
切肤痛楚让文人骚客们创作出这样“生离死别”、这样震撼人心的意境。
那时候的人还太弱小，缺乏驰骋的能力，要出行就得将自己和行李一样层层打包。
离别因此是重大的。
一路上关山阻隔，离自己的温暖小屋越来越远，一路上昼行夜停风餐露宿，前途却茫茫无尽，不晓得哪天才能到目的地，也可能随时被不可预期的困难和危险击倒。
在种种焦虑不安中意识到自身在天地面前如此渺小。
这种惶恐不是现在坐着飞机和火车，满世界溜达的人可以想象的。
归梦隔狼河，却被河声搅碎的痛苦，在一日穿行几个国家的现代人看来简直不值一提。
参考资料： 1、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011 2、 安意如．当时只道是寻常：人民文学出版社，2011
菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨 文翻译
新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。
才道莫伤神，青衫湿一痕。
无聊成独卧，弹指韶光过。
记得别伊时，桃花柳万丝。
新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。
才道莫伤神，青衫湿一痕。
乍暖还寒的天气下着小雨，酒醉后残存的余香似乎也在模仿着秋天的伤感情绪。
果然是在怀念远方的人啊，连眼泪都把青衫湿润了。
无聊成独卧，弹指韶光过。
记得别伊时，桃花柳万丝。
相思之情不胜愁苦，我一个人孤枕而眠，更觉烦闷无聊。
弹指间，美好的时光一去不复返，还记得当初和你分别时，桃花千树、杨柳依依的画面，这一切多么令人怀念又惆怅啊。
参考资料： 1、 赵明华著．纳兰词典评：黑龙江科学技术出版社，2010.12：第43页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：第75页
新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。
才道莫伤神，青衫湿一痕。
乍暖还寒的天气下着小雨，酒醉后残存的余香似乎也在模仿着秋天的伤感情绪。
果然是在怀念远方的人啊，连眼泪都把青衫湿润了。
中酒：犹酒酣，非醉非醒之状态。
青衫：古代学子或官位卑微者所穿的衣服。
无聊成独卧，弹指韶光过。
记得别伊时，桃花柳万丝。
相思之情不胜愁苦，我一个人孤枕而眠，更觉烦闷无聊。
弹指间，美好的时光一去不复返，还记得当初和你分别时，桃花千树、杨柳依依的画面，这一切多么令人怀念又惆怅啊。
弹指：极短的时间。
本为佛家语。
《翻译名义集·时分》：“《僧祗》云，十二念为一瞬，二十瞬为一弹指。
”韶（sháo）光：美好的时光，此处指春光。
参考资料： 1、 赵明华著．纳兰词典评：黑龙江科学技术出版社，2010.12：第43页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：第75页
荷叶杯·知己一人谁是 文翻注
知己一人谁是？
已矣。
赢得误他生。
有情终古似无情，别语悔分明。
莫道芳时易度，朝暮。
珍重好花天。
为伊指点再来缘，疏雨洗遗钿。
知己一人谁是？
已矣。
赢得误他生。
有情终古似无情，别语悔分明。
我的知己是谁？
她人已离去;我们一生相伴，此身足矣。
生死临别，言犹不悔，难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧，痴情如我。
莫道芳时易度，朝暮。
珍重好花天。
为伊指点再来缘，疏雨洗遗钿。
别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光。
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知己一人谁是？
已矣。
赢得误他生。
有情终古似无情，别语悔分明。
莫道芳时易度，朝暮。
珍重好花天。
为伊指点再来缘，疏雨洗遗钿。
芳时：花开时节，即良辰美景之时。
好花天：指美好的花开季节。
再来缘：下世的姻缘，来生的姻缘。
再来，再一次来，即指来生、来世。
钿：指用金、银、玉、贝等镶饰的器物。
这里代指亡妇的遗物。
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望江南·咏弦月 文翻注译赏
初八月，半镜上青霄。
斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。
初八月，半镜上青霄。
斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。
初八的月亮，如同半面妆镜，悬挂青空。
她斜靠在雕花的栏杆上娇媚不语，梅花的影子随着月光暗暗移过红桥。
北风吹来，裙裾飘飘。
参考资料： 1、 （清）纳兰容若著；
苏缨注评．纳兰词：长江文艺出版社，2015.07：第301页
初八月，半镜上青霄。
斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。
初八月：上弦月，即农历每月的初七或初八前后的月亮。
青霄：蓝天，天空。
画阑：刻有画图的栏杆。
红桥：当指有雕饰的桥，或仅仅是对桥的雅称。
一说为位于瘦西湖南端的红桥，始建于明末崇祯年间，原为红色栏杆的木桥，后在乾隆元年改建为拱形石桥，取名虹桥。
裙带北风飘：语出李端《拜新月》： “细语人不闻，北风吹裙带”。
参考资料： 1、 （清）纳兰容若著；
苏缨注评．纳兰词：长江文艺出版社，2015.07：第301页
初八月，半镜上青霄。
斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。
初八的月亮，如同半面妆镜，悬挂青空。
她斜靠在雕花的栏杆上娇媚不语，梅花的影子随着月光暗暗移过红桥。
北风吹来，裙裾飘飘。
初八月：上弦月，即农历每月的初七或初八前后的月亮。
青霄：蓝天，天空。
画阑：刻有画图的栏杆。
红桥：当指有雕饰的桥，或仅仅是对桥的雅称。
一说为位于瘦西湖南端的红桥，始建于明末崇祯年间，原为红色栏杆的木桥，后在乾隆元年改建为拱形石桥，取名虹桥。
裙带北风飘：语出李端《拜新月》： “细语人不闻，北风吹裙带”。
参考资料： 1、 （清）纳兰容若著；
苏缨注评．纳兰词：长江文艺出版社，2015.07：第301页
初八月，半镜上青霄。
斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。
古诗词中往往有些短章，言少情多，含蓄不尽。
词人驾驭文字，举重若轻，而形往神留，艺术造诣极深。
纳兰的这首《望江南》即其一例。
这首小词清丽空灵。
前两句平淡起笔，以碧空悬半镜喻初八上弦之月，随意着墨之间勾勒出一派清冷素雅景致。
后接以倚阑不语的娇人情景，又转而刻画月移梅影极蕴情昧的景象。
清初著名文人吴绮在《扬州鼓吹词序》中是这样描述它的： 朱栏数丈，远通两岸，彩虹卧波，丹蛟截水，不足以喻。
而荷香柳色，曲槛雕盈，鳞次环绕，绵亘十余里。
春夏之交，繁弦急管，金勒画船，掩映出没于其间，诚一郡之丽观也。
戏曲作家李斗亦形容它如“丽人靓妆照明镜中”。
在桥上观瘦西湖美不胜收，文人墨客皆好在此凭栏吊古，吟诗赋文。
连通两岸的红栏木桥，荷花飘香杨柳映色，春夏之际空气中浮动着乐声香气，在这精工雕画的红桥四周形成一种令人沉迷的情境。
清代著名诗人王士稹（后人亦称王渔洋）也是为红桥之美深深着迷的人之一。
康熙三年（1664年）春，他与诸名士游赏红桥，一连作了《冶春绝句》二十首，其中脍炙人口的一首是：红桥飞跨水当中，日午画船桥下过，一字栏杆九曲红。
衣香人影太匆匆。
唱和者更众，一时形成“江楼齐唱《冶春》词”的空前盛况。
由此可见，此处所状情景，定是精工华美之至，才能让多少文人才子对它倾心不已。
而在这样一个夜晚，初八之上弦月斜挂天边，雕栏画栋在清辉之下寂寂无声，妻子独倚画阑，不语，不言。
这清空之中出现的缥缈人迹，在读者尚未回过神来的时候又已渐远，梅枝摇曳，疏影乱，暗香浅。
最后“裙带北风飘”一句，来自唐朝李端《拜新月》一诗。
纳兰这一句化用可谓巧妙。
李端诗中所写，是为少女拜月的情态。
诗中少女因心中许多言语无可诉说，故无奈而寄托明月。
而纳兰词中这上弦月夜独立画桥的女子，内心有相似愁绪。
其实，月辉清冷空灵，女子对月所思，非愁怨即祈望，直书反失之浅露。
现只描摹月下独立，只勾勒心绪悠远，情意更醇，韵味更浓。
空街无人，临风对月，缥缈之形，真纯之情，可怜惜之态，不由让人思及《洛神赋》中“飘飘兮若流风之回雪，皎皎兮若轻云之闭月”等句，令人神往。
而纵观全词，这神秘女子于寒风之中，观月，离去，已置读者于似闻不闻、似解不解之间，而末句以风中飘动的罗带，暗指李端《拜新月》诗意，似纯属客观描写，不涉及人物内心，但人物内心的思绪荡漾，却从罗带中断续飘出，使人情思萦绕，如月下花影，拂之不去。
自“斜倚画阑娇不语”一句起，接连三句可谓精勾细画，刻意描绘，而笔锋落处，却又轻如蝶翅。
表面看，似即写词人的所见所闻，又全用素描手法，只以线条勾勒轮廓。
而空远之景与罗带翻飞的细节彼此映衬，人物亭立的倩影跃然纸上，沁人肌髓，这正是词人高超艺术功力所在。
一词五句而能翻转折进，于平淡中饶蕴深情，确是浑朴超妙。
前后相映之间，词人的无聊心绪、无限愁情，全在其中了。
参考资料： 1、 清）纳兰容若著；
聂小睛编．纳兰词：中国华侨出版社，2014.02：第351页
咏笼莺 文翻译赏
山花子·林下荒苔道韫家 文翻注译赏
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
愁向风前无处说，数归鸦。
林下那僻静之地本是谢道韫的家，如今已是荒苔遍地，可怜那美丽的身影被埋在了一片荒沙之中。
这生死离愁无处诉说，只能抬头尽数黄昏归来的乌鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
半生的命运就如随水漂流的浮萍一样，无情的冷雨，一夜之间便把名花都摧残了。
那一缕芳魂是否化为柳絮，终日在天涯飘荡。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
崇贤书院释译．图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第135页-第136页 2、 张菊玲，李红雨著．纳兰词新解：北京十月文艺出版社，2014.10：第127页
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
愁向风前无处说，数归鸦。
林下：幽僻之境，引申为退隐或退隐之处。
道韫（yùn）：谢道韫，东晋诗人，谢安侄女，王凝之之妻。
以一句“未若柳絮因风起”咏雪而闻名，后世因而称女子的诗才为“咏絮才”。
生怜：可怜。
玉骨：清瘦秀丽的身架，多形容女子的体态。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
名花：名贵的花，同名花一样的美人。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
崇贤书院释译．图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第135页-第136页 2、 张菊玲，李红雨著．纳兰词新解：北京十月文艺出版社，2014.10：第127页
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
愁向风前无处说，数归鸦。
林下那僻静之地本是谢道韫的家，如今已是荒苔遍地，可怜那美丽的身影被埋在了一片荒沙之中。
这生死离愁无处诉说，只能抬头尽数黄昏归来的乌鸦。
林下：幽僻之境，引申为退隐或退隐之处。
道韫（yùn）：谢道韫，东晋诗人，谢安侄女，王凝之之妻。
以一句“未若柳絮因风起”咏雪而闻名，后世因而称女子的诗才为“咏絮才”。
生怜：可怜。
玉骨：清瘦秀丽的身架，多形容女子的体态。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
半生的命运就如随水漂流的浮萍一样，无情的冷雨，一夜之间便把名花都摧残了。
那一缕芳魂是否化为柳絮，终日在天涯飘荡。
名花：名贵的花，同名花一样的美人。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
崇贤书院释译．图解纳兰词：黄山书社，2016.03：第135页-第136页 2、 张菊玲，李红雨著．纳兰词新解：北京十月文艺出版社，2014.10：第127页
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
这首词，有人认为是悼亡之作，但至少表面看上去也像一首咏物词，至于咏的是什么，也许是雪花，也许是柳絮，迷迷蒙蒙，说不大清。
“林下荒苔道韫家”，句子开头的“林下”二字，看上去绝不像是典故，很容易被忽略过去，其实，这正是谢道韫的一则轶闻：谢遏和张玄各夸各的妹妹好，谁的妹妹都是天下第一，当时有个尼姑，对这两个妹妹都打过交道，有人就问这位尼姑：“你觉得到底谁的妹妹更好呢？
”尼姑说：“谢妹妹神情散朗，有林下之风；
张妹妹清心玉映，是闺房之秀。
”“林下之风”是说竹林七贤那样的风采，“林下”一词就是这么来的，那位谢妹妹正是谢道韫。
谢道韫在诗词当中的意象一重一轻大约共有两个，重的那个是和下雪有关：谢家，有一天大家在庭院赏雪，谢安忽然问道：“这雪花像个什么呢？
”谢安哥哥的儿子谢朗抢先回答道：“就像往天上撒盐。
”众人大笑，这个时候，侄女谢道韫答道：“不如比作‘柳絮因风起’更佳。
”——仅仅因为这一句“柳絮因风起”，谢道韫便在古今才女榜上雄踞千年。
从这层意思上说，容若写“林下荒苔道韫家”，或许和雪花有关，或许和柳絮有关。
轻的那个，是从谢道韫的姓氏引申为“谢娘”，而谢娘这个称呼则可以作为一切心爱女子的代称。
从这层意思上说，容若写“林下荒苔道韫家”，或许是在怀人。
歧义仍在，究竟确指什么呢。
下一句“生怜玉骨委尘沙”不仅没有确认前一句中的歧义，反倒对每一个歧义都可以作出解释。
生，这里是“非常”的意思，而“玉骨委尘沙”既可以指女子之死，也可以指柳絮沾泥，或者是雪花落地。
前一句里留下来的三种歧义在这里依然并存。
“愁向风前无处说，数归鸦”，点明愁字，而“归鸦”在诗歌里的意象一般是苍凉、萧瑟。
乌鸦都在黄昏归巢，归鸦便带出了黄昏暮色的感觉，如唐诗有“斜阳古岸归鸦晚，红蓼低沙宿雁愁”；
若是离情对此，再加折柳，那更是愁上加愁了，如宋词有“柳外归鸦，点点是离愁”，有“长亭柳色才黄，远客一枝先折。
烟横水际，映带几点归鸦”。
归鸦已是愁无尽，前边再加个“数”字，是化用辛弃疾“佳人何处，数尽归鸦”，更显得惆怅无聊。
“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，下片开头是一组对句，工整美丽。
上句是柳絮入水化为浮萍的传说，而“半世”与“一宵”的对仗，时间上一个极长，一个极短，造成了突兀陡峭的意象；
推敲起来，“半世浮萍随逝水”似乎是容若自况，“一宵冷雨葬名花”则是所咏之人或所咏之物。
末句“魂似柳绵吹欲碎，绕天涯”，化自顾敻词“教人魂梦逐杨花、绕天涯”，却明显比顾词更高一筹，以柳絮来比拟魂魄，“吹欲碎”双关心碎，“绕天涯”更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。
参考资料： 1、 苏缨著．纳兰词典评：湖南文艺出版社，2015.09：第191页-第193页
梦江南·昏鸦尽 文翻译
昏鸦尽，小立恨因谁？
急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
昏鸦尽，小立恨因谁？
急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
昏鸦掠过天空，远而飞去，自己却满怀着怨恨，临风独立。
眼下是急雪翻飞，有如柳絮散落香阁。
晚风轻轻地，吹拂着胆瓶中的寒梅。
此时此刻，心字香烧成灰烬，自己的心也已冰冷。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
昏鸦尽，小立恨因谁？
急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
昏鸦掠过天空，远而飞去，自己却满怀着怨恨，临风独立。
眼下是急雪翻飞，有如柳絮散落香阁。
晚风轻轻地，吹拂着胆瓶中的寒梅。
此时此刻，心字香烧成灰烬，自己的心也已冰冷。
昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。
急雪二句：意思为柳絮好像飘飞的急雪，散落到香阁里，微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶中的梅花。
香阁，青年女子所居之内室。
胆瓶，长颈大腹，形如悬胆之花瓶。
心字：即心字香。
明杨慎《词品·心字香》：“范石湖《骖鸾录》云：‘番禺人作心字香，用素馨茉莉半开者著净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，日一易，不待花蔫，花过香成。
’所谓心字香者，以香末萦篆成心字也。
”宋蒋捷《一剪梅·舟过吴江》：“何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011