鹧鸪天·十里楼台倚翠微 文翻注译赏
十里楼台倚翠微。
百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
十里楼台倚翠微。
百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
春天，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。
那声声杜鹃鸣就像和行道中人说话似的，与那随意飞飞停停的流莺不同。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
在晴明的春日，杜鹃不断卖弄它那“不如归去”的“殷勤”的叫声，“行人”似从梦中惊醒。
这“行人”岂是不想回家啊，只是回家的日子还不能期望定下啊。
参考资料： 1、 常振国．分调绝妙好词 鹧鸪天：东方出版社，2001：13 2、 袁建林．杜鹃啼归:杜鹃：江苏古籍出版社，2000：56-57
十里楼台倚翠微。
百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
翠微：青翠的山气，此指青翠掩映的山间幽深处。
杜鹃：又名杜宇、子规，叫声像“不如归去”；
啼：叫。
行人：离别在外的游子。
流莺：指黄莺。
取次：随意、任意。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
惊梦觉：从睡梦中惊醒；
弄晴时：弄指卖弄，杜鹃在晴明的春日卖弄自己的叫声。
不如归：杜鹃的叫声像“不如归去”。
争奈：怎奈。
惊梦”两句：在晴朗温和的春日，杜鹃似乎在卖弄叫声，将客人砂梦中惊醒。
未可期：未可肯定的意思。
“期“，必韵意思。
参考资料： 1、 常振国．分调绝妙好词 鹧鸪天：东方出版社，2001：13 2、 袁建林．杜鹃啼归:杜鹃：江苏古籍出版社，2000：56-57
十里楼台倚翠微。
百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
春天，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。
那声声杜鹃鸣就像和行道中人说话似的，与那随意飞飞停停的流莺不同。
翠微：青翠的山气，此指青翠掩映的山间幽深处。
杜鹃：又名杜宇、子规，叫声像“不如归去”；
啼：叫。
行人：离别在外的游子。
流莺：指黄莺。
取次：随意、任意。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
在晴明的春日，杜鹃不断卖弄它那“不如归去”的“殷勤”的叫声，“行人”似从梦中惊醒。
这“行人”岂是不想回家啊，只是回家的日子还不能期望定下啊。
惊梦觉：从睡梦中惊醒；
弄晴时：弄指卖弄，杜鹃在晴明的春日卖弄自己的叫声。
不如归：杜鹃的叫声像“不如归去”。
争奈：怎奈。
惊梦”两句：在晴朗温和的春日，杜鹃似乎在卖弄叫声，将客人砂梦中惊醒。
未可期：未可肯定的意思。
“期“，必韵意思。
参考资料： 1、 常振国．分调绝妙好词 鹧鸪天：东方出版社，2001：13 2、 袁建林．杜鹃啼归:杜鹃：江苏古籍出版社，2000：56-57
十里楼台倚翠微。
百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
这首词通过咏杜鹃而思归怀人，构思巧妙。
上片写羁旅行人梦中得到杜鹃“殷勤”劝慰：山色青翠、春深花繁之时，流莺漫不经心地随意飞鸣，唯有杜鹃善解人意，于百花深处向行人殷勤劝慰。
“十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼”，写鹃啼的环境和季节。
青翠的山色，如何逊“《仰赠从兄兴宁真南》：“高山郁翠微”；
也用以指代青山，如杜牧《九日齐山登高》：“与客携壶上翠微”。
此处指青山，说在靠着青山的十里楼台的旁边，在春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。
“殷勤白与行人语，不似流莺取次飞”，说杜鹃在花间不断地叫着，好像对“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比起黄莺的随意飞动，对人漠不关心，大不相同。
黄庭坚《次韵裴仲谋同年》：“烟沙篁竹江南岸，输与鸬鹚取次眠。
”也是用这个词来写鸟。
“行人”走在春色绚烂的优美环境中，心情本来是会愉悦的，但因为离家作客，所以听了杜鹃叫声，不免会引起思家之念，作客之愁。
那么，词中所写的美丽景色，又正好为杜鹃叫声的感人作了反衬。
下片写杜鹃对行人梦醒之后的声声规劝：羁旅之人一梦惊醒，已是阳光明媚，杜鹃仍在喋喋不休，“声声只道不如归”，本是好心规劝，谁知却帮了倒忙，反而使得羁旅之人益发孤寂、更多春愁，惹得他久久蓄积在心的思归怀人之情倾泻而出，再也控制不住，因而斥责杜鹃，“天涯岂是无归意，争奈归期未可期”。
“惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归”，在晴明的春日，杜鹃偏又卖弄它的叫声，“行人”从梦中惊醒，听到的还是声声的“不如归去”。
前面路上初闻鹃啼，感到“殷勤”；
听得太多，睡在床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的话，那“行人”心中自然也就变得有点烦躁了。
“天涯岂是无归意，争奈归期未可期”，不是自己不想回家，只是自己不能决定回去的日期，生活不能由自己主宰，没有什么办法。
结句以反诘句收束全词，突出行客思归怀人之深切，点明本词题旨，同时又回答了杜鹃“不如归去”的声声规劝，句法巧妙，抒情委婉沉郁。
这是在烦躁中的思念，说是自言自语行，说是对杜鹃的回答也行。
这里表面上有埋怨鹃鸟无知、强聒难耐的意思，但归根到底，是对真正“作弄”人的生活遭遇的愤慨。
这片词，话说得比较直致，但内容还有曲折。
同样听到一种鹃声，不同的诗人、词家，可以从各自的处境、各样的角度写出不同的感受。
杜荀鹤的“啼得血流无用处，不如缄口过残春”，是愤慨文章无用之言；
韦应物的“邻家孀妇抱儿泣，我独展转为何情”，是同情丈夫死在外地的寡妇之言；
朱敦儒的“月解重圆星解聚，如何不见人归？
今春还听杜鹃啼”，是痛心国土沦陷，南北亲人不能团聚之言；
范仲淹的“春光无限好，犹道不如归”，是豁达之言；
杨万里的“自出锦江归未得，至今犹劝别人归”，是诙谐之言。
晏几道这首词，则是对浪迹在外、有家难归的生活的叹息之言，写得真切，有一定的感染力；
结尾两句，用反跌之笔表曲折之情，意境尤深。
参考资料： 1、 袁建林．杜鹃啼归:杜鹃：江苏古籍出版社，2000：56-57 2、 苏骅．月虽故乡明：乡情篇：上海辞书出版社，1996：132-133
虞美人·疏梅月下歌金缕 文注
疏梅月下歌金缕。
忆共文君语。
更谁情浅似春风。
一夜满枝新绿、替残红。
苹香已有莲开信。
两桨佳期近。
采莲时节定来无。
醉后满身花影、倩人扶。
疏梅月下歌金缕。
忆共文君语。
更谁情浅似春风。
一夜满枝新绿、替残红。
文君：西汉时临邛富贵卓王孙之女卓文君。
此处借指歌妓。
苹香已有莲开信。
两桨佳期近。
采莲时节定来无。
醉后满身花影、倩人扶。
“两桨”句：乐府《莫愁乐》：“莫愁在何处？
莫愁在城西。
艇子打两桨，催送莫愁来。
”“醉后”句：陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》诗：“觉后不知明月上，满身花影倩人扶。
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武陵春 文
南乡子·渌水带青潮 文翻注译
渌水带青潮。
水上朱阑小渡桥。
桥上女儿双笑靥，妖娆。
倚著阑干弄柳条。
月夜落花朝。
减字偷声按玉箫。
柳外行人回首处，迢迢。
若比银河路更遥。
渌水带青潮。
水上朱阑小渡桥。
桥上女儿双笑靥，妖娆。
倚著阑干弄柳条。
清澈的春水带着青潮上涨，水上的朱栏连着小渡桥。
桥上站立着双靥带笑的美丽少女，好妖娆，倚靠着栏杆抚弄柳条。
月夜落花朝。
减字偷声按玉箫。
柳外行人回首处，迢迢。
若比银河路更遥。
月夜直到花朝，少女能够娴熟地按照“减字偷声”的变化吹奏玉箫。
柳外的行人回头顾盼，好遥远，仿佛比那天上的银河还要远。
参考资料： 1、 王双启编著；
叶嘉莹主编．晏几道词新释辑评．北京：中国书店，2007.01：97-98 2、 萧枫主编．唐诗宋词全集 8卷．北京：中国文史出版社，2001.06：220-221 3、 林兆祥编撰．唐宋花间廿四家词赏析．郑州：中州古籍出版社，2011.06：747
渌水带青潮。
水上朱阑小渡桥。
桥上女儿双笑靥，妖娆。
倚著阑干弄柳条。
渌（lù）水：清澈的水。
青潮：水面呈青绿色，且旺盛饱满，如同涨潮一般。
朱阑：朱红色的栏杆。
双笑靥（yè）：此处是说女子笑，脸上出现一对酒窝儿。
妖娆：形容女子美貌而富有风情。
曹植《感婚赋》：“顾有怀兮妖娆，用搔首兮屏营。
” 月夜落花朝。
减字偷声按玉箫。
柳外行人回首处，迢迢。
若比银河路更遥。
花朝：旧俗以二月十五日为“百花生日”，故称此节为“花朝节”。
减字偷声：指词调的减省节奏和减少歌辞字句，从而衍变新调。
玉箫：箫的美称。
李商隐《送从瓮从东川弘农尚书幕》：“素女悲清瑟，秦娥弄玉箫。
”迢迢：遥远。
韦庄《诉衷情》：“鸳梦隔星桥，迢迢。
” 参考资料： 1、 王双启编著；
叶嘉莹主编．晏几道词新释辑评．北京：中国书店，2007.01：97-98 2、 萧枫主编．唐诗宋词全集 8卷．北京：中国文史出版社，2001.06：220-221 3、 林兆祥编撰．唐宋花间廿四家词赏析．郑州：中州古籍出版社，2011.06：747
渌水带青潮。
水上朱阑小渡桥。
桥上女儿双笑靥，妖娆。
倚著阑干弄柳条。
清澈的春水带着青潮上涨，水上的朱栏连着小渡桥。
桥上站立着双靥带笑的美丽少女，好妖娆，倚靠着栏杆抚弄柳条。
渌（lù）水：清澈的水。
青潮：水面呈青绿色，且旺盛饱满，如同涨潮一般。
朱阑：朱红色的栏杆。
双笑靥（yè）：此处是说女子笑，脸上出现一对酒窝儿。
妖娆：形容女子美貌而富有风情。
曹植《感婚赋》：“顾有怀兮妖娆，用搔首兮屏营。
” 月夜落花朝。
减字偷声按玉箫。
柳外行人回首处，迢迢。
若比银河路更遥。
月夜直到花朝，少女能够娴熟地按照“减字偷声”的变化吹奏玉箫。
柳外的行人回头顾盼，好遥远，仿佛比那天上的银河还要远。
花朝：旧俗以二月十五日为“百花生日”，故称此节为“花朝节”。
减字偷声：指词调的减省节奏和减少歌辞字句，从而衍变新调。
玉箫：箫的美称。
李商隐《送从瓮从东川弘农尚书幕》：“素女悲清瑟，秦娥弄玉箫。
”迢迢：遥远。
韦庄《诉衷情》：“鸳梦隔星桥，迢迢。
” 参考资料： 1、 王双启编著；
叶嘉莹主编．晏几道词新释辑评．北京：中国书店，2007.01：97-98 2、 萧枫主编．唐诗宋词全集 8卷．北京：中国文史出版社，2001.06：220-221 3、 林兆祥编撰．唐宋花间廿四家词赏析．郑州：中州古籍出版社，2011.06：747
生查子·狂花顷刻香 文注
狂花顷刻香，晚蝶缠绵意。
天与短因缘，聚散常容易。
传唱入离声，恼乱双蛾翠。
游子不堪闻，正是衷肠事。
狂花顷刻香，晚蝶缠绵意。
天与短因缘，聚散常容易。
“狂花”二句：狂花：春花盛开。
晚蝶：秋蝶。
唐彦谦《秋晚高楼》：“晚蝶飘零惊宿雨。
” 传唱入离声，恼乱双蛾翠。
游子不堪闻，正是衷肠事。
离声：离别的歌声乐曲。
双蛾：双眉。
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西江月·愁黛颦成月浅 文
诉衷情·净揩妆脸浅匀眉 文
临江仙·梦后楼台高锁 文翻注译赏
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
(蘋 通：苹)
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。
去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
(蘋 通：苹)记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。
琵琶轻弹委委倾诉相思。
当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
参考资料： 1、 俞平伯 ．唐宋词选释 ．北京 ：人民文学出版社 ，1979 ：87 ． 2、 李静 等 ．唐诗宋词鉴赏大全集 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：260 ． 3、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：203 ．
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；
“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。
许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。
“却来：又来，再来。
“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。
郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。
“”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。
《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨燕双飞。
“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。
） 记得小蘋(pín)初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
(蘋 通：苹)小蘋：当时歌女名。
汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。
每得一解，即以草授诸儿。
“小莲、小苹等名，又见他的《玉楼春》词中。
心字罗衣：未详。
杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。
“说亦未必确。
疑指衣上的花纹。
”心“当是篆体，故可作为图案。
”两重心字“，殆含”心心“义。
李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“，显然为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合。
前人记诵广博，于创作时，每以联想的关系，错杂融会，成为新篇。
此等例子正多，殆有不胜枚举者。
彩云：比喻美人。
江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖。
“其比喻美人之取义仍从《高唐赋》”行云“来，屡见李白集中，如《感遇四首》之四”巫山赋彩云“、《凤凰曲》”影灭彩云断“及前引《宫中行乐词》。
白居易《简简吟》：”彩云易散琉璃脆。
“此篇”当时明月“”曾照彩云“，与诸例均合，寓追怀追昔之意，即作者自跋所云。
参考资料： 1、 俞平伯 ．唐宋词选释 ．北京 ：人民文学出版社 ，1979 ：87 ． 2、 李静 等 ．唐诗宋词鉴赏大全集 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：260 ． 3、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：203 ．
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。
去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；
“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。
许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。
“却来：又来，再来。
“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。
郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。
“”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。
《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨燕双飞。
“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。
） 记得小蘋(pín)初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
(蘋 通：苹)记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。
琵琶轻弹委委倾诉相思。
当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
小蘋：当时歌女名。
汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。
每得一解，即以草授诸儿。
“小莲、小苹等名，又见他的《玉楼春》词中。
心字罗衣：未详。
杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。
“说亦未必确。
疑指衣上的花纹。
”心“当是篆体，故可作为图案。
”两重心字“，殆含”心心“义。
李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“，显然为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合。
前人记诵广博，于创作时，每以联想的关系，错杂融会，成为新篇。
此等例子正多，殆有不胜枚举者。
彩云：比喻美人。
江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖。
“其比喻美人之取义仍从《高唐赋》”行云“来，屡见李白集中，如《感遇四首》之四”巫山赋彩云“、《凤凰曲》”影灭彩云断“及前引《宫中行乐词》。
白居易《简简吟》：”彩云易散琉璃脆。
“此篇”当时明月“”曾照彩云“，与诸例均合，寓追怀追昔之意，即作者自跋所云。
参考资料： 1、 俞平伯 ．唐宋词选释 ．北京 ：人民文学出版社 ，1979 ：87 ． 2、 李静 等 ．唐诗宋词鉴赏大全集 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：260 ． 3、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：203 ．
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
(蘋 通：苹) 这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。
比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。
全词共四层： “梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为第一层。
这两句首先给人一种梦幻般的感觉。
如不仔细体味，很难领会它的真实含义。
其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。
由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。
所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。
如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。
而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。
即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。
作者不写出梦境，让读者去联想。
这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。
至于“梦”和“楼”有什么必然联系，只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。
这两句的后面紧接着“去年春恨却来时”。
既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了。
回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。
请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写意》：“幺弦写意，意密弦声碎。
书得凤笺无限事，却恨春心难寄。
卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？
那回杨叶楼中。
”这首词虽然也没有写出梦境，却能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀的梦境。
以上所谈是词人第一个场合的感受。
另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，但愁不能消。
“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。
三句为第二层。
“去年”两字起了承前启后的作用。
有了“去年”二字第一层就有了依据。
说明两人相恋已久，刻骨铭心。
下文的“记得”“当时”“曾照”就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。
遣词之妙，独具匠心！
“却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。
意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。
紧接着词人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏？
落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深。
“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓缱绻之情。
古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。
如：冯延已《醉桃源·南园春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。
晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比。
此篇盖袭用成语，但翁宏诗作不出名，小晏词句却十分煊赫。
这里也有好些原因：（一）乐府向例可引用诗句，所谓”以诗入乐“，如用得浑然天成，恰当好处，评家且认为是一种优点。
（二）诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不甚好，而在词中却很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的”无可奈何“”似曾相识“一联。
（三）优劣当以全篇论，不可单凭摘句。
“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。
为第三层。
欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄。
”词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人心醉了。
他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。
第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。
中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”，这样解释虽然不错，但似乎比较乏味。
如果把这两句解释为“当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影”。
这样会增加美的感受，像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。
把“在”字当作表示处所的方位词用，因为在吴系语中，“在”能表达这种意思。
某处可说成“某在”。
杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”。
“在在”犹“处处”也，可作佐证。
这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。
词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。
时间是这首词的主要线索。
其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1、梦后，2、酒醒，3、人独立，4、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。
参考资料： 1、 周汝昌 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：533-536 ． 2、 俞平伯 ．唐宋词选释 ．北京 ：人民文学出版社 ，1979 ：87 ． 3、 李静 等 ．唐诗宋词鉴赏大全集 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：260 ．
临江仙·斗草阶前初见 文翻注译
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。
少女踏青斗草游戏。
只见你在阶前和别的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。
另一次是七夕，少女夜须穿针乞巧拜新月。
我和你在穿针楼上重逢，只见你靓妆照人，眉际沁出翠黛，羞得粉脸生出娇红，我们两个人已是生情意，却道得空灵。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
不料华年似水，伊人亦如行云，不知去向了。
参考资料： 1、 陈耳东，陈笑呐编注 ．情词 ：陕西人民出版社 ，1997 ：第245页 ． 2、 罗漫主编 ．宋词新选 ：湖北教育出版社 ，2001 ：第296页 ．
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗(chāi)风。
靓(jìng)妆眉沁(qìn)绿，羞脸粉生红。
斗草：古代春夏间的一种游戏。
穿针：指七月七日七巧节。
“罗裙”句，七夕月夜，你身着罗裙，裙湿香露；
头戴玉钗，鬓插香花，立于夜风之中。
唐·温庭筠《菩萨蛮》云：“双鬓隔香红，玉钗头上风。
” 流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
“流水”句：从李煜“流水落花春去也，天上人间”句化来，此处指女子去远，无处寻觅。
行云：这里用“巫山云雨”的典故。
这里指心爱的女子行踪不定。
飞雨：微雨。
参考资料： 1、 陈耳东，陈笑呐编注 ．情词 ：陕西人民出版社 ，1997 ：第245页 ． 2、 罗漫主编 ．宋词新选 ：湖北教育出版社 ，2001 ：第296页 ．
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗(chāi)风。
靓(jìng)妆眉沁(qìn)绿，羞脸粉生红。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。
少女踏青斗草游戏。
只见你在阶前和别的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。
另一次是七夕，少女夜须穿针乞巧拜新月。
我和你在穿针楼上重逢，只见你靓妆照人，眉际沁出翠黛，羞得粉脸生出娇红，我们两个人已是生情意，却道得空灵。
斗草：古代春夏间的一种游戏。
穿针：指七月七日七巧节。
“罗裙”句，七夕月夜，你身着罗裙，裙湿香露；
头戴玉钗，鬓插香花，立于夜风之中。
唐·温庭筠《菩萨蛮》云：“双鬓隔香红，玉钗头上风。
” 流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
不料华年似水，伊人亦如行云，不知去向了。
“流水”句：从李煜“流水落花春去也，天上人间”句化来，此处指女子去远，无处寻觅。
行云：这里用“巫山云雨”的典故。
这里指心爱的女子行踪不定。
飞雨：微雨。
参考资料： 1、 陈耳东，陈笑呐编注 ．情词 ：陕西人民出版社 ，1997 ：第245页 ． 2、 罗漫主编 ．宋词新选 ：湖北教育出版社 ，2001 ：第296页 ．
阮郎归·旧香残粉似当初 文翻注译赏
旧香残粉似当初。
人情恨不如。
一春犹有数行书。
秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤。
愁肠待酒舒。
梦魂纵有也成虚。
那堪和梦无。
旧香残粉似当初。
人情恨不如。
一春犹有数行书。
秋来书更疏。
旧日用残的香粉芳馥似当初，人儿的情意淡了反恨不如。
一个春天还寄来几行书信，到了秋天书信越见稀疏。
衾凤冷，枕鸳孤。
愁肠待酒舒。
梦魂纵有也成虚。
那堪和梦无。
绣凤被儿冷，鸳鸯枕儿孤，郁郁愁肠只待酒来宽舒。
梦魂儿纵然有相逢把晤也成虚无，怎忍受连想做个虚幻的梦儿也无路。
参考资料： 1、 《中华必读经典》编委会．中华最美古诗词．北京：中国纺织出版社 ，2012：122 2、 江培英编著．宋词三百首卷一图文本：线装书局，2003：58
旧香残粉似当初。
人情恨不如。
一春犹有数行书。
秋来书更疏。
旧香残粉：指旧日残剩的香粉。
香粉，女性化妆用品。
疏：稀少。
衾凤冷，枕鸳孤。
愁肠待酒舒。
梦魂纵有也成虚。
那堪和梦无。
衾凤：绣有凤凰图纹的彩被。
枕鸳：绣有鸳鸯图案的枕头。
舒：宽解，舒畅。
和：连。
参考资料： 1、 《中华必读经典》编委会．中华最美古诗词．北京：中国纺织出版社 ，2012：122 2、 江培英编著．宋词三百首卷一图文本：线装书局，2003：58
旧香残粉似当初。
人情恨不如。
一春犹有数行书。
秋来书更疏。
旧日用残的香粉芳馥似当初，人儿的情意淡了反恨不如。
一个春天还寄来几行书信，到了秋天书信越见稀疏。
旧香残粉：指旧日残剩的香粉。
香粉，女性化妆用品。
疏：稀少。
衾凤冷，枕鸳孤。
愁肠待酒舒。
梦魂纵有也成虚。
那堪和梦无。
绣凤被儿冷，鸳鸯枕儿孤，郁郁愁肠只待酒来宽舒。
梦魂儿纵然有相逢把晤也成虚无，怎忍受连想做个虚幻的梦儿也无路。
衾凤：绣有凤凰图纹的彩被。
枕鸳：绣有鸳鸯图案的枕头。
舒：宽解，舒畅。
和：连。
参考资料： 1、 《中华必读经典》编委会．中华最美古诗词．北京：中国纺织出版社 ，2012：122 2、 江培英编著．宋词三百首卷一图文本：线装书局，2003：58
旧香残粉似当初。
人情恨不如。
一春犹有数行书。
秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤。
愁肠待酒舒。
梦魂纵有也成虚。
那堪和梦无。
此词抒写的是居者思行者的情怀，但它同其他同类主题的作品比较，在技巧上自有特色。
作者在词中运用层层开剥的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的一种深沉的痛苦。
上片起首两句将物与人比照起来写，意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感，但物仍故物，香犹故香，而离去之人的感情，却经不起空间与时间考验，逐渐淡薄，今不如昔了。
上片歇拍两句，是上两句的补充和延伸，举出人不如物、今不如昔的事实，那就是行人春天初去时还有几行书信寄来，到了秋天，书信越来越稀少了。
上片四句，即物思人，感昔伤今，抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。
词的下片转而叙述女主人公夜间的愁思，抒写其处境的凄凉、相思的痛苦。
过片两句，写词中人的情感体验，赋予客观的物象—— 衾与枕以女主人公清冷、孤寂的主观情感，将女主人公的内心感受渲染得淋漓尽致。
这里写衾与枕而着眼于凤与鸳，还有其象征意义，是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分离，以凤凰失侣、鸳鸯成单，来暗示自己的处境已经物是人非、今非昔比了。
“愁肠”一句，是其人在愁肠百结之际希冀在酒醉中求得暂时的解脱，这是她可能找到的唯一消愁的办法。
但这里只说“待酒舒”，未必真入醉乡，而酒也未必真能舒愁。
联系下两句看，其愁肠不仅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。
下片前三句写衾冷枕孤，遣愁无计，应是入夜后、就寝前的感触。
结拍两句，写一觉醒来时的空虚和惆怅。
既然人已成各，今已非昨，而又往事难忘，后会难期，那就只有在入睡之际，寄希望于梦中与相思之人重温旧情了。
尽管梦境幻而非真，虚而非实，梦回后反而会令人惘然若失。
但梦里倘能相见，总也聊胜于无。
可是，最可悲的是，夜来空有相思，竟难成梦，连这一点片刻的虚幻的慰藉也得不到，就更令人难以为怀了。
这结拍两句是翻进一层、层层逼进的写法。
上句说已看穿了梦境的虚幻，似乎有梦无梦都无所谓，绝望之情已跃然纸上，而下句一转，把词意又推进一层。
从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，也可以说是未发先敛，欲擒故纵，从而形成跌宕，显示波澜。
这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙。
冯煦在《六十一家选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。
其语皆有味，浅语皆有致。
”此词即堪称用语浅淡，味致深浓。
作者在词中采用层层深入、步步紧迫的手法，将思忆之情、怨恨之痛抒发到无可回旋的地步，使人产生异样的黯然情绪，收到了很好的艺术效果。
参考资料： 1、 陈邦炎 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：558-559 2、 《图说天下.国学书院系列》编委会编．宋词三百首．长春：吉林出版集团有限责任公司，2009：61