蝴蝶儿·蝴蝶儿 文注赏
蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
还似花间见，双双对对飞。
无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
阿娇：汉武帝的陈皇后名阿娇。
此泛指少女的小名。
还似花间见，双双对对飞。
无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
无端：无故。
胭脂：一作“燕脂”。
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蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
还似花间见，双双对对飞。
无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
早期的词，词牌往往也就是题目。
它兼具两个作用：确定音乐上的曲调，一般也限定了词的创作内容。
张泌的《胡蝶儿》便有这一特点。
开篇两句即紧扣题目，前三字完全重复题目字面，可说是特例。
审视题旨，词应该描绘胡蝶的形神姿态，这两句偏不作摹写语，而用叙述的方法，但却把胡蝶翩翩飞动的轻盈形象活灵活现地写出来了。
关键是“晚春时”三字起到了极好的作用。
它虽只点明特定的时节，却可以让我们想象出繁花如锦，草木丰茂，莺歌燕舞的暮春三月的风光。
胡蝶正是在这时出现，驾东风，采花粉，扇起它灵巧的双翅，又给春天增添了新的活力和气息。
接着，诗人撇下胡蝶，运转笔锋写人。
“阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
”阿娇，汉武帝陈皇后的小名，后用以代称少女。
陶宗仪《辍耕录》“关中以女儿为阿娇”可证。
这少女被翩翩飞舞的胡蝶所吸引，凭倚着疏窗，手挥彩笔为它真。
这对上文摹写胡蝶具有充实深化的作用，更好地表现了纷飞的胡蝶非常惹人喜爱，以至少女捃摭入画。
这两句写少女也是十分工致的。
晚春是春夏更替的季节，人感受到新季节的来临，带着欣喜的心情送旧迎新，换装是自然的事。
“初著淡黄衣”，不仅说出了这些变化，而且刻划了少女美丽动人，充满青春活力的形象。
“倚窗”的情态更描写出了少女凭窗握管的风姿。
前人说：“阿娇二句妩媚。
”（旧题汤显祖《花间集评》）是很有见地的。
换头就少女“学画”运笔“还似花间见，双双对对飞”，画出的胡蝶栩栩如生，妙通造化，犹如真的胡蝶一样。
“双双对对”既同字重叠，又近义词反复，强调了所画胡蝶的特点。
古代诗词中，写蜂蝶成双成对的情景，往往是表现男女相恩相爱的感情。
词中的少女这么爱画双蝶，透露了她内心的感情活动。
她触景生情，借物寓情，一种热切的怀春感情涌起。
眼前数不清的双蝶可说是冶游酣畅，春情骆荡，而少女的心事毕竟虚幻成空，这就引起了她的伤心。
“无端和泪湿胭脂，惹教双翅垂。
”她泪下滂沱，沾湿了脸上的胭脂，真是伤心透了。
这似乎感染了胡蝶，惹得它们双翅下垂，不再翩翩飞动，同情少女的悲伤。
作者不直写主人公心情沮丧，致使她笔下的胡蝶失却了写真的生气，而说胡蝶灵犀一点，关怀同情人，极为深刻地表现了人的感情的婉曲、细腻。
这首词，写得切题但又不粘题，既写真胡蝶，也写画的胡蝶，真假不辨，玲线透脱，还关合着作画少女的情感，表现了深致、凄婉的心理活动。
词虽属小令，气势却一波三折，极富变化。
词的语言浅近通俗，颇具民间词的特色，而表情达意，则很含蓄蕴藉，隽永有味。
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江城子·浣花溪上见卿卿 文翻注译
南歌子·岸柳拖烟绿 文
江城子·迎得郎来入绣闱 文注赏
南乡子·路入南中 文翻译
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。
两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。
两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶的暗绿。
一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
参考资料： 1、 彭定求．《全唐诗》（下）：上海古籍出版社，1986：2181 2、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：382-383 3、 钱国莲 等．花间词全集：当代世界出版社，2002：126
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。
两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶的暗绿。
一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
南中：犹言南国。
王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》诗：“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
”桄（guāng）榔：南方常绿乔木，棕桐树之一种，亦称“砂糖椰子”，其干高大，多产在中国的南方。
暗：一作“里”。
蓼（liǎo）：水草之一种。
红豆：红豆树产于岭南，秋日开花，其实成豆荚状，内有如碗豆大的子，色鲜红，古代以此象征相思之物。
纤纤抬素手：即“抬纤纤素手”的倒文。
参考资料： 1、 彭定求．《全唐诗》（下）：上海古籍出版社，1986：2181 2、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：382-383 3、 钱国莲 等．花间词全集：当代世界出版社，2002：126
春光好·天初暖 文赏
天初暖，日初长，好春光。
万汇此时皆得意，竞芬芳。
笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。
谁把金丝裁剪却，挂斜阳？
天初暖，日初长，好春光。
万汇此时皆得意，竞芬芳。
笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。
谁把金丝裁剪却，挂斜阳？
此词作于《花间集》结集之后，所以不见于《花间集》。
作品描绘的是成都的的风光和生活。
词中突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。
此词发端以淡淡的笔墨点明时令：“天初暖，日初长。
”成都四季分明，冬尽春始，景象不同。
这两句写春天来了，用两“初”字，而且都是就感受着笔的。
天初暖，写气候特征；
日初长，写昼夜特征。
两句看似平易，却是咏早春的不可移易之语。
大地经过沉睡的冬季之后苏醒了。
无边的春色使词人情不自禁地叫出一声“好春光”。
紧接着以“万汇此时皆得意，竞芬芳”来补充“好”字的内容。
万汇，包括各种竹木花树。
它们新叶不同，颜色不同，花儿不同，在春风的吹拂下争奇斗艳，处处给人以竞相比美之感。
词人先用一个“得意”，再用一个“竞”字，像以浓墨重彩在表现热闹的春意。
下片写园林春色，是特写，是近景。
一场春雨，竹林中新笋从点点如钱的绿苔地里迸发出来，第二句“花偎雪坞浓香”与首句“笋迸苔钱嫩绿”对仗，景致互相映衬，香色纷陈，更为突出。
繁花，花团锦簇，如绰约少女依偎着雪坞，浓香四溢。
词人在迷人的春色中流连忘返，不觉到了黄昏。
天空泛出彩霞，他举目望去，柳丝夕阳，构成了天然图画，词人忽发奇想问道：“谁把金丝裁剪却，挂斜阳？
”春柳嫩叶初萌，色如金线，故白居易《杨柳枝》说：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
”均匀的柳丝，两两相对的柳叶，像天工剪裁而成。
贺知章《咏柳》说：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
”后二句人称神来之笔，欧阳炯化用其意以写早春园林夕照，创造了新的意境，余味无穷。
参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）.上海辞书出版社，1988年4月版，第251-252页
浣溪沙·落絮残莺半日天 文
贺明朝·忆昔花间初识面 文注
忆昔花间初识面，红袖半遮，妆脸轻转。
石榴裙带，故将纤纤玉指偷捻，双凤金线。
碧梧桐锁深深院，谁料得两情，何日教缱绻？
羡春来双燕，飞到玉楼，朝暮相见。
忆昔花间初识面，红袖半遮，妆脸轻转。
石榴裙带，故将纤纤玉指偷捻，双凤金线。
石榴裙带：石榴花色的裙带，即鲜红色。
碧梧桐锁深深院，谁料得两情，何日教缱绻？
羡春来双燕，飞到玉楼，朝暮相见。
缱绻（qiǎnquǎ n 遣犬）：感情融洽，难分难舍。
韩愈《赠别元十八协律》诗：“临当背面时，裁诗示缱绻。
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